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中国电影|他们真的搞来了戛纳掌门人！( 二 )


映后直播中，王小帅和福茂动情回忆了当年“以影会友”的璀璨往事，随后近一小时的分享中，两人共同表达了对电影创作、电影节选片的诸多看法，其中无不渗透着两位电影前辈对未来中国电影和中国电影人的热切期盼。
作为戛纳电影节掌门人，福茂先生自第一届起就担任影展推广大使，录制祝福视频，帮助影展卖力吆喝，“他对我们的线上影展能继续推行下去非常开心，也欣然接受了我们的映后对谈邀约”，法国驻华大使馆影视部文化专员谭凯丽女士谈道。
福茂在使馆提供的展映片单中最终选择了《艺术家》这部电影进行映后交流，借助这部默片，不仅是对默片时代和默片电影人的致敬，同时也与当下的电影创作进行勾连。
如他所言，不论是米歇尔·阿扎纳维西于斯（《艺术家》导演）对默片的重新演绎，还是他自己导演的《卢米埃尔！冒险开始》与20年新作《卢米埃尔！冒险继续》对卢米埃尔兄弟影片的归类整理，无不是在借影像“呈现一种历史，并顺势把艺术选择的现代性表露并留存下来”。
中国电影|他们真的搞来了戛纳掌门人！
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在近一个小时的对谈中，福茂不仅透露了戛纳电影节与Netflix破冰之举，并对中国电影市场于全球疫情之下的突围大加赞赏，同时还讲述了自己正在筹划新日记的撰写，这对远离戛纳小镇地处世界另一端的中国影迷来说，每一条信息的释出无疑都重磅十足。
《酒精计划》映后，戛纳“新星”导演魏书钧和制片人耐安有关电影节创投和如何有效为作品寻找资金来源的对谈，这几乎是一场对青年电影创作者更具针对性的内容分享，诸如此类的专业对谈和经验交流已经远远超越了以往传统线上展映映后仅仅聚焦于对影片内容的读解。
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意义转向我们为什么还需要线上影展？
然而另一方面， 今年的影展似乎有意弱化了观众对线上观影的仪式化参与。往年的部分展映片目是在和观云影院，也即影迷微信群中进行，观众在和观映像社群运营人员的引导下进入虚拟影厅 （进入相应的观影微信群，观众在流媒体平台同一时间开启观影）、领取虚拟票根、影片开始前在线选座、前排兜售瓜子零食爆米花等，以营造一种想象性的观影在场。
这些仪式化的观影行为，潜在地呼应了观众对彼时隔离期间原子化生活方式的反抗与对影院观影社交属性的极度渴求。显而易见的是， 随着国内疫情向好与实体影院的回归，上述问题早已逐步得到解决。
另一方面也得益于主办方流媒体平台优酷播映技术的更新—— 优酷“帧享”技术的应用，最大限度地降低了屏幕端影像品质的损失；
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“观影方式比去年更多样，除了直播交流，录播回顾，优酷平台创新性提供虚拟影厅观影技术和产品”，优酷电影总经理陈晓华女士提到：“影迷被邀请到一个虚拟房间观影，映后嘉宾在虚拟房间以音频的形式与影迷沟通。”
如此，便实现了全部展映影片线上同步观看，这些技术层面的迭代更新同样极大地提升了线上观影的沉浸效果，从而让观众更加注重内容展示而非仪式搭建。
谭凯丽女士还在采访中特别提到，第三场《何以为家》映后，由于娜丁·拉巴基导演在直播开始的时间还未来得及赶到家中，最终是在车上和观众完成了这次交流。
“这真的是一个非常动人的时刻，在疫情如此艰难的境况下，拉巴基和王超导演两人奉献了一场关于电影创作如此真诚恳切的对谈，你能看到两位惺惺相惜的电影创作者如何借由一根网线跨越了语言障碍和地域阻隔，这是属于电影的时刻，是艺术跨越千山万水隔空赢得掌声和共鸣的时刻。”
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一直以来，嘉宾匹配和档期邀约不管是线上线下都被视作难点，而线上反而是将因地域、档期造成的物理时空阻隔降到了最低。
如谭凯丽女士所言，拉巴基导演在车上了完成了这场对谈，这在疫情之前的法国使馆诸多线下活动中是没有想过也根本无法实现的。
在此前，因为格外注重嘉宾与观众的面对面交流，大多数时候都是邀请国外嘉宾舟车劳顿赶到现场参加活动，疫情开启了法国使馆的线上邀约之旅，“ 只要网络技术条件允许，我们就有了更加多样且自如的选择，而且相比以往的线下邀约，这样的线上交流节省了诸多成本，也更加符合低碳出行的环保理念，即便是在疫情封锁结束之后，我们也不会放弃这种尝试。”


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