此滑非彼滑 ， 古瓷之滑源自岁月、发自肌骨、来自年轮 ， 是历史的烙印、是衰变的结果、是沧桑的必然 。 这种自然之滑爽决不是人为打磨、涂油、上蜡等机巧所能仿效、复制和再现得了的 ， 因此我们下一番苦功真正品味出并把握住古瓷之滑的精髓不但十分必要 ， 而且能够受益终生 ， 实在是古瓷爱好者、收藏者、鉴赏者和鉴定者必修的一项手头基本功 。
8、粗细感
瓷器的品种窑口不同、历史年代不同、保存环境不同、脱玻程度不同等诸多的因素 ， 每一项单独作用就都足以导致瓷器釉面粗细感方面的巨大差异和不同 ， 各项条件和原因交互作用的结果就是使得瓷器釉面粗细感方面的差异和不同益发显著和巨大 。
而古代民窑的瓷器 ， 无论是技艺水平 ， 还是用工选料 ， 无论是生产目的 ， 还是生存需要 ， 都决定了其瓷器产品的品质和品位的实用优先、艺术靠边的抉择与定位 ， 简易、粗糙与率意、灵动为其共性 ， 几乎所有的历史局限、技艺缺憾都有所体现 ， 再加上历史传承中的各种自然衰变 ， 所以 ， 古代民窑的瓷器的粗细感最为粗糙；
古代官窑瓷器 ， 尽管技艺水平和用工选料方面为历代之最 ， 但终究逃脱不掉历史自然衰变的法则 ， 再加上有些瓷器品种如哥窑金丝铁线、汝窑蟹爪纹与蝇翅纹、钧窑蚯蚓走泥纹等特殊开片、纹路化腐朽为神奇、变残次为至宝的刻意追求和特意营造等因素的推波助澜 ， 所以古代官窑瓷器尤其是宋代五大名窑瓷器初步的观感和手感都并不如近现代的新瓷那样精细反而略显粗糙 ， 只有仔细观察、深入玩味才能充分体悟到古瓷的精妙与完美 ， 当然 ， 无论如何古代官窑瓷器都要比同时代的民窑瓷器精妙得多地多 。
古代官窑瓷器却往往寓巧于拙、驭精于粗、御美于陋 ， 简约而不简单 ， 朴素而不普通 ， 平凡而不平常 ， 以似玉非玉胜于玉的釉质釉色的内在美、美仑美奂神秘莫测的纹路图形的外在美和匪夷所思鬼斧神工的加工制作的工艺美 ， 成就历史、创造辉煌、震撼后世、启迪今人 ， 粗而不糙 ， 粗中有细 ， 粗中显细 ， 粗中求细 ， 化繁为简 ， 以简驭繁 ， 返璞归真 。
9、凹凸感
凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红的真伪意义重大 。
明中期以前的青花瓷器由于用的都是低锰高铁的苏麻离青（也有称苏勃泥青的）进口青花料 ， 所以在青花着料略重之处往往呈现明显向下凹陷和釉面有锡银光泽结晶的两大突出特征 ， 此两大特征自明后期开始就已基本消失 。 后仿者有往青花料里加铁成分的 ， 但情形拙劣 ， 或者成片糊黑 ， 毫无通透感和层次性 ， 或者点状下凹 ， 而不是线状或片状下凹 ， 或者没有散晕 ， 僵硬而板结 ， 或者过分散晕 ， 洇散范围和程度远远超越苏麻离青自然散晕的限度和规模 ， 观感和手感都十分别扭 ， 有一种沉重感、压迫感和糟粕感 ， 极不自然、极不舒展、极不大方 ， 也令人极不舒服、极不舒适、极不舒爽 。
釉里红的情形与青花恰好相反 ， 由于以铜为着色剂的釉里红对温度极为敏感 ， 也极易流淌从而形成凸起 ， 所以真正的明中期以前的釉里红瓷器包括青花釉里红瓷器 ， 往往都呈现出明显向上凸起和红色深浅不一有发黑、烧飞和绿苔点等突出特点 ， 极易辨认且很难仿造 ， 尤其是青花釉里红瓷器则更难仿制 。
宋官钧所独有的蚯蚓走泥纹也有凸起、凹陷和平展的三种形态和手感 。 凸起的蚯蚓走泥纹往往是由神奇的成排的气泡呈非规则线性排布而成 ， 这种情形最为罕见 ， 笔者有幸收藏到了一件 ， 玫瑰紫釉色上分列着一条条由月白色气泡衔接组合而成的蚯蚓走泥纹 ， 美得不可思议、神得不可想象、奇得鬼斧神工难以形容；
无论是鉴赏瓷器 ， 还是鉴定瓷器 ， 上手亲自触摸与感受都是非常重要甚至是必不可少的关键环节 ， 手感不仅可以印证、补充、丰富观感和判断 ， 甚至可以修正、矫正、否定观感结论 。 手感的重要性由此可见一斑 。
【釉里红|瓷器鉴定的九大玄机你懂多少：真懂了就是行家】（图文源自网络 ， 版权属原作者）
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