邹小樱则认为 ， 追随经国际市场历练过的曲风 ， 本就是因为流量明星在追求“合理、安全和保险” 。 流量明星的音乐创作势必要兼顾各方的利益 ， 占据如此广大的市场份额 ， 决定了他们必须对受众的期待作出回应 。 因此 ， 决定了他们的音乐作品始终“风格大于内容” 。
“流量明星的歌词始终是比较弱的 ， 我们能期待流量明星表达什么呢？”邹小樱告诉音乐先声 ， “输出大道理？对社会议题发表意见？对于他们的身份而言都是不合适的 。 面对欧美流行音乐和K-POP浸润下长大的年轻粉丝群体 ， 流量明星只能带来他们认为酷的音乐 。 ”
反观目前流量明星为数不多的破圈歌曲 ， 《大碗宽面》算一个 ， 《青春修炼手册》也算一个 ， 但都没有国际团队的“保驾护航” 。
“《大碗宽面》的传播已经剔除了它的音乐属性 。 ”邹小樱认为 ， 《大碗宽面》更多地为听众提供了一个可以消费的“梗” ， 在互联网上活跃的群体都会为歌曲本身携带的传播模因（meme）狂欢 。 “本质上和杨超越的那一句‘燃烧我的卡路里’一样 ， 根本不算音乐的胜利 。 ”
而《青春修炼手册》的不可复制 ， 更在于市场大环境的变革 。
【流量明星|粉丝花了一个亿，爱豆的歌还是没人听】“《青春修炼手册》是基于唱片工业的思维完成的作品 ， 就像小虎队的《爱》、《青苹果乐园》一样 ， 唱片工业会重点考虑歌曲的传唱度 。 ”邹小樱评价道 。
巧合的是 ， 知名音乐制作团体火星电台成员曾宇在采访中也将TFBOYS与小虎队进行类比 ， “小虎队有多少金曲 ， 而TFBOYS又有多少金曲 。 唱片时代的逻辑早已不适用于互联网时代 。 ”
只可惜 ， 这两首歌曲都不能从音乐本身出发 ， 为流量明星的音乐提供“破圈”的经验 。 这是否意味着 ， 没有出圈的音乐作品 ， 只是流量明星的锅？
流量明星为何也没“流量”？在互联网的语境下 ， “流量”本指在一定时间内网站的访问量 ， 以及手机等移动终端上所消耗的字节数 。
2014年后 ， “归国四子”为内娱制造了明星使网站访问量、手机移动终端上网流量的现象级暴增 ， “流量”一词越来越多地成为明星的前缀 ， 用以表征他们超凡的人气、影响力和号召力 。
2018年 ， 中国的“偶像元年”踏着韩国的足迹狂奔而来 ， “打投”、“做数据”成了甚嚣尘上的新词汇 ， “流量明星”在时代红利的助推下迅速进入大众视野 。 此刻 ， 当我们再回忆那个独属于“蔡徐坤们”的夏天 ， 多少有些唏嘘 。
如今 ， 当明星或艺人再冠以“流量”作为定语的时候 ， 不再仅仅代表“有热度、有人气” ， 反而有了几分负面意味：流量明星由粉丝经济催生 ， 依靠狂热粉丝的消费能力赢得资源 ， 在公众的认知里 ， “流量明星”与“实力艺人”全然对立了起来 。
“会有朋友跟我说 ， 只可惜他是易烊千玺 。 ”
2018年 ， 流水纪作为A&R企划制作统筹和易烊千玺合作他的首张迷你专辑《我乐意沉默释放内心焰火》 ， 邀请了陈伟伦、郭顶、火星电台和荒井十一担任制作人 。 转年 ， 他们合作了易烊千玺的第一张音乐大碟《温差感》 ， 在这张专辑中 ， 易烊千玺不仅进行了多种曲风的尝试 ， 还将专辑中完成了一次完整而深入的、兼顾文艺和流行气质的概念表达 。
2020年 ， 易烊千玺凭借这张专辑提名了第20届南方音乐盛典的奖项 ， 并最终获得了由诸多乐评人、媒体人、音乐人组成的专业评审团给予的特别推荐 。
“专辑发布以后 ， 很多人都收获了惊喜 ， 给出了肯定 。 ”身为专辑企划的流水纪 ， 言语间提及另外一种特别的“遗憾”“但是也有朋友跟我说 ， 如果演唱者不是易烊千玺 ， 是一个没有流量身份的新人做出了这样水准的歌曲 ， 没准儿收听、肯定这张专辑的人会更多 。 ”
近年来 ， 良莠不齐的流量明星搭乘“选秀快车”迅速进入市场 ， 偶像失格、爱豆塌房作为频频泼向选秀工业的冷水 ， 没有浇熄资本的热情 ， 反而浇灌着“流量艺人＝数据至上＝缺乏实力”的固有逻辑茁壮成长 。
“我觉得这也是一种奇妙的悖论 ， 一方面 ， 以易烊千玺为代表的顶流艺人和团队 ， 愿意与专业人士合作一些有突破的、颠覆大众对流量爱豆认知的音乐 ， 另一方面 ， 因为他是流量（明星） ， 不乏有人还没听就已经预判这个东西是不好的 。 ”
与此同时 ， 选秀工业和流量明星的大火也改变了内娱造星的方法论 。
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