“平台方有选择地把歌曲放在首页上推荐所创造的收听量 ， 再精良的制作也很难追赶上 。 在这个过程中 ， 平台方是主导力量 。 ”曾宇多少有些无奈 ， “在国内 ， 早早地混淆了娱乐产业和音乐产业 。 前者刺激受众的消费 ， 后者才追求艺术上的质感 。 ”
流水纪也认为 ， 目前音乐市场表面上占据了比从前更多的资源、触及更广泛的听众 ， 但也在追求经济效益的同时 ， 浮现出专业化下降、缺乏良性协作机制的问题 。
“团队常常希望流量明星‘无所不能’来实现粉丝间号召力 ， 艺人本身也‘自信心爆棚’地参与到各个环节中 ， 缺乏术业有专攻的团队分工与配合 ， 虽然不缺钱、不缺资源 ， 但缺少适当的沟通与磨合 ， 作品始终经不起考量 。 ”
对于流量明星而言 ， 一方面是资本逻辑下 ， 发歌考虑的是为了挖掘更多商业价值；而另一面 ， 国内薄弱的行业基础和配套体系 ， 又无法保证他们像欧美和日韩一样同时实现叫好和叫座 。
至少在短期内 ， 作品无法出圈的困局里 ， 他们同样无能为力 。
当提及如何破局时 ， 邹小樱提到 ， “希望娱乐行业冷静下来 ， 向用户需求和专业化靠拢 。 ”
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