从钱瘦铁与桥本关雪的交往看“山川异域，风月同天”( 五 ) _茶知识

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浙江美术馆以一面墙呈现钱瘦铁的各类画《鹰》之作
钱瘦铁的人生充满传奇。1897年他出生于无锡农家，家境清贫，12岁便到苏州护龙街汉贞阁碑帖店当学徒，由此认识了著名金石学家郑文焯。郑文焯是前清举人，十分常识少年钱瘦铁的勤勉与品格，后又将他介绍给吴昌硕和俞语霜。钱瘦铁遂拜郑、吴、俞三夫为师，郑讲金石，吴教篆刻，俞授绘画。钱瘦铁天赋甚高，年纪轻轻就显现过人的才气。1917年，郑文焯在钱瘦铁的润例引言中的写道：“他日当与苦铁、冰铁并传，鼎峙而三，亦江臬艺林一嘉话” 。将他与前辈吴昌硕（苦铁）、王大炘（冰铁）并称“江南三铁”，名重艺林。20世纪20至30年代，钱瘦铁开始活跃于海上艺坛，先后参与倡办或主持“中国画会”“海上题襟馆”“红叶书画社”“停云书画社”“蜜蜂画社”等书画篆刻组织。曾担任上海美术专科学校教授、国画系主任。1923年赴日本，他作为中国书画篆刻家代表活跃于日本艺界，成为中日近代篆刻书画交流史上的一代中坚。钱瘦铁艺术风格形成受吴昌硕影响很大，吴昌硕对这位弟子表现出特别的关爱与欣赏。在郑大鹤为钱瘦铁所订润例上，吴昌硕题写推荐书曰：“瘦铁精刻画，尝出所作，见视分成布白已得微妙的若再循序而进，庶可臻太古之心矣。两座不隔跂予望之。”在《瘦铁印存》中，见到数方师徒两人合作的印章，如白文印“俞原”，乃受俞语霜委托所刊，俞氏在识语上写 “印为缶老篆文，瘦铁奏刀，语霜获此，喜而不寐” 。“食金石力”朱文印的边款上刻有“苦铁师篆，辛酉二月瘦铁刻” 。1922年，为了庆祝吴杏芬70岁寿筵，钱瘦铁把自己和吴昌硕合作印章作为寿礼，印文为吴昌硕所刻“吴杏芬老人年七十以后所作”，侧面为钱瘦铁所刻佛像及吴昌硕所刻边款。与他人合作刻印，这在吴昌硕创作中并不多见，可见他对钱瘦铁的信任与赞许。年轻的钱瘦铁能在上海艺坛立足并扬名，与缶翁的提携有十分重要关系。《銭痩鉄年譜》1916年条目记：是年吴昌硕72岁，钱瘦铁来沪后即成为题襟馆会员，又拜吴昌硕为师学习绘画篆刻。当时题襟馆是当时上海规模最大、活动最为频繁的书画金石艺术团体，吴昌硕经常参与其中，并担任会长。当时钱瘦铁才不过是一个不满20岁的小青年。后来吴昌硕又与钱瘦铁一起参加了1919年成立的天马会，吴昌硕对钱瘦铁的提携帮助可谓不遗余力。

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吴昌硕与钱瘦铁合作作品(俞语霜所写识语)
吴昌硕曾为桥本关雪题“郁勃纵横”四字，这是缶翁的艺术主张，也是钱瘦铁一生艺术追求的方向。钱瘦铁书、画、印并长，其风格都给人以大气磅礴的震撼。他的山水画法石涛、石溪，重写生，画面重气势，拙朴雄浑，笔墨苍润。他花鸟画学沈周、徐渭、复堂等家，设色沉着古艳，从容优雅。书法四体俱擅，各臻其妙，主张“取其意，不重其形；撷其精，不袭其貌” 。他在缶翁的影响下有其自家风貌，辨识度强。无论籀隶，还是行草真书，他均善融各体意趣，表现出浑厚苍古、潇洒跌宕的风致。篆刻更是在取法缶翁手法上，借秦篆汉碑体势笔意，形成奇崛开张、豪迈劲健的大气象，是继吴昌硕之后写意篆刻又一大家。

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吴昌硕与钱瘦铁合作作品（为吴杏芬70岁寿礼所作印章）
新中国成立后，钱瘦铁从日本辗转回国，加入了上海新中国画研究会和彩印图画改进会，参与国画革新运动。1956年，上海中国画院成立，钱瘦铁受聘为画师。他以饱满的热情入四川，过三峡，越秦岭，访西安，以造化为师，为河山立传，胸次为之宏阔，笔墨更见老辣。他真诚地歌颂新时代，与旧时的他有了脱胎换骨的变化。1957年，在大鸣大放时，性格率直的钱瘦铁为当时的画家处境鸣不平，认为像陆俨少这样的画家画檀香扇是糟蹋人才。再加上他的日本经历，老债新账并算，沦为“右派”，被打入另册。难得的是，这一年在日本白沙村桥本关雪纪念馆举办了“钱瘦铁遗芳展” 。1961年，他的“右派”帽子摘除，重又活跃于艺术圈中，勤奋创作，佳作迭出。他为邓拓刻“三家村”“燕山夜话”“邓拓古物”等印，邓拓亦为他题诗：“老来盛誉满京城，书画兼长篆刻精。更有一心为人民，舞蹈泼墨见平生。”这成为此后文革中他的罪状，又被诬为特务、奸细，揪斗、抄家、交代、检查接踵而来，备受折磨，1967年，钱瘦铁积疾而逝，时年71岁。