宋代婉约词代表作家?宋代女词人婉约词派代表人物( 二 ) _生活百科

3.宋代女词人的清明题材
因此，清明时节，桃花盛开、燕子双双筑巢的景象不但没有让词人欢快愉悦，反而让她触景伤情，情不自禁地哀叹自己年华流逝而爱巢难筑的愁闷，于是写下了《浣溪沙·清明》（春巷夭桃吐绛英）来吐露自己心绪。
在朱淑真看来，纵然外面的世界万紫千红，她的世界却只有孤寂与落寞。宋代著名女词人李清照的女弟子韩玉父避乱来到杭州，许身林子安，子安得官后，失约不来迎娶。

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这对于一个封建社会的女子来说，是多么沉重的打击和摧残。于是，在清明时节，她写下了《且坐令》来表达胸中的怨恨和痛苦：“斗了人归，朱门悄掩，梨花寂寞。”流露的是词人难言的孤独与怅惘。
“书满纸，恨凭谁托，才封了，又揉却。”描绘的是被林子安抛弃后盼望与怨恨交织的憔悴不安的自我形象，痛心疾首地直率道出对林子安强烈的愤恨之情和伤心自责的沉痛，充满着强烈的悲剧意味。
宋代另一位女词人张玉娘17岁时与表兄沈佺相爱，订有婚约。但沈佺不幸因病未婚而卒。沈佺死后，玉娘矢志不嫁，后忧郁而死，年仅28岁，与沈佺同穴而葬。因为特殊而悲痛的感情经历，玉娘所作诗词多为相思凄苦之作，即使节序词也不例外。
中秋节是中国传统的三大节日之一，宴饮赏月、举家团圆这样赏心乐事良辰美景的节俗活动颇能传达出宋人享受生命的观念与态度。但玉娘的《念奴娇·中秋月次姚孝宁韵》却是笼罩着消解不去的孤独、幽恨和悲愁。

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其《汉宫春·元夕用京仲远韵》也在极力渲染元宵节火树银花的热闹之中透露出自身的憔悴。玉娘的这些诗词浓墨重彩地渲染出节日里缠绵悱恻的愁苦和孤独无依的伤感，是她短暂一生中悲苦情怀的宣泄，也是那个特定时代的产物。
除了上述女词人因爱情坎坷而生悲愁外，李清照早期的一些节序词在自然美景中也有着淡淡的伤感。如她写寒食节的即景之作《浣溪沙》（淡荡春光寒食天），围绕“寒食节”这条主线，将诸多景物编织成一幅春色画卷。
但在寒食节的融融春光中又隐隐透露出词人惜春伤春的寂寞无聊的愁情，尤其是此词末句“黄昏疏雨湿秋千”呈现出一幅色调暗淡、景象萧瑟，让人寂寞、愁怨的画面。

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二、怀人的悲愁
在节序这样的特定情景里，节候风物不只表达出鲜明的民俗意象，而且是词人所思所想的情感寄托。“每逢佳节倍思亲”，节序词中思亲怀人由此成为最重要的主题和意象。
因古代女性社会生活面相对狭窄，在女性词人的节序词中思亲思友题材较少见，爱情成为此类词中艺术成就最高、思想情感表露最充分的部分，这当中，成就最高、最突出的当数李清照了。
李清照与赵明诚情投意合，有着对于文学艺术的共同爱好，婚后不是诗词唱和，便是搜集和研究金石书画。新婚不久，赵明诚为了追求功名，负笈远游，后来又外出做官，这种无奈的相思离别带给女词人的是浓重的悲愁与苦闷。
李清照节序词中表现离愁别绪的这一类，大多是自己这种生活境遇和思想感情的反映，因此，篇篇都能以情真意切而扣人心弦。

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如《醉花阴》，此词是在重阳节思念丈夫而作。全词通过塑造一个满目愁苦、面容憔悴的深闺妇女形象，含蓄而深切地表现了词人佳节之时对丈夫的极度思念之情。
上阕借“薄雾”“浓云”这样的自然景物和“瑞脑”“金兽”“纱厨”等闺房生活物品，言简意赅就生动描摹出了一个少妇心事重重的愁态。下阕选取重阳节黄昏东篱赏菊的生活图景来表现自己对于丈夫的思念之情。
【宋代婉约词代表作家?宋代女词人婉约词派代表人物】重阳节赏花饮酒的民俗活动本是赏心悦目之事，可丈夫不在身边，词人只能借酒浇愁，本该给人带来快感的充满衣袖的菊花幽香，却反而触动了更深的相思愁苦。词人因相思而玉肌消减、身段瘦削而憔悴的神形与秋风中的黄花何其相似，这也是词人相思之深的最直接告白。
在意境营造上，此词在绵绵不绝的情思中，浸透的是一种甜蜜烦心的愁绪，缠绵而不沉重，创造出一种柔美动人的意境。