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芒果台|芒果影视生产如何“逆风双打”，唐藩一把解说清楚( 三 )

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此外 ， 我们也鼓励作者或者编剧开展小说和剧本的联动创作 ， 有时候会激发出一些反常规的好故事 。 比如我们在孵化中的项目《江河日上》就是如此 。
《江河日上》是一个以生态环保为主题的影视剧 。 2019年我看到的时候 ， 它是作者正在创作中的一本小说的梗概 ， 梗概就有88页 。 我凌晨3点看完非常激动 ， 和推荐这个故事给我的饶俊编剧说 ， 这个项目我想做 ， 我们能不能一边创作小说一边创作剧本 。 环保是我们经常在说的一个词 ， 但是环保具体是什么？环保工作怎么做的？它有多艰难？其实展开来会发现和我们每个人的生活都息息相关 ， 我觉得这个故事有非常好的切口 。
另外 ， 我们去年还和中国作家协会签署了战略合作 ， 重点聚焦严肃文学和出版文学的影视剧开发 。
新芒计划&季风剧场：紧握“温度和价值观”两个要点
影视独舌：有关注到芒果TV在扶持新人、新公司方面 ， 推出了“新芒计划” ， 策动“新芒计划”的原因是什么？
唐藩：严格来说 ， 我本身也是影视行业的新人 。 我们2018年筹措影视生产板块 ， 经验尚浅 。 为了尽快把剧集体系搭建起来 ， 我们跟团队和市场上的新锐公司沟通 ， 希望能做一些产出快、周期短的短剧 。 在当时就以战略工作室的模式和各个公司深度合作 ， 这就是第一阶段的“新芒计划” 。 我们在这个阶段创作了很多以小搏大的项目 ， 它们的口碑反馈和播放流量都表现不错 。

后来 ， 新芒计划也在不断深入 ， 辐射范围除了影视公司外 ， 还和业内很多创作人员、创作团队 ， 包括黄磊、陆川、黄志忠、张挺等资深创作者开展深度合作 ， 目前已经成立的深度合作的战略工作室共有34个 。
影视独舌：对于新人导演 ， 您在选择上有哪些标准？
唐藩：对于新人导演的选择 ， 我们看重两方面：一是对作品的态度、二是导演本人的价值观 。 导演在创作中是需要被点燃的 ， 他对作品的态度是不是诚恳 ， 决定了导演对作品、人物的理解程度 。 而价值观决定了他在行业里能走多远 ， 新人导演希望在和芒果TV的合作中获得什么、在未来想要追求什么 ， 达到什么 ， 也是我们比较关注的方面 。
首先 ， 对于新人导演来说 ， 机会来之不易 ， 对于给到的项目 ， 他们会付出加倍的努力 ， 同时对作品也怀着敬畏心 。 例如在我们平台创作了热播剧《韫色过浓》《亲爱的小洁癖》的女导演蔡聪 ， 一开始注意到她 ， 是因为她拍摄了一个成本极低的小剧 ， 并没有因为项目小、卡司小而摆烂 ， 镜头非常讲究 ， 表达言之有物 ， 后来我们就签订了战略合作持续合作了 。

其次 ， 作为导演 ， 他的成长阅历、世界观、价值观也很重要 。 导演是用作品和观众交流的 ， 我们希望导演的生活态度、价值观也是积极正面的 ， 尤其是现实主义作品 。
《我在他乡挺好的》导演李漠 ， 就是典型的例子 。 我们了解到他除了具备导演、剪辑、音乐等方面的突出的专业能力外 ， 对于人的同理心、对于作品的敬畏心也非常突出 。 并且身为导演 ， 相比眼前的名利 ， 他更在意在职业生涯中能不能持续创作出更多的好作品 。 《他乡》播出后 ， 他也接到了很多橄榄枝 ， 但是他选择成为了芒果的签约导演 。 在他看来 ， 我们在打造作品的目标和决心上是一致的 。
我们也很珍惜这样的导演 ， 给他匹配了创作团队 ， 现在李漠花了8个月时间打磨的《装腔启示录》剧本 ， 已经到第六稿了 ， 快要开机了 ， 也欢迎大家关注和期待 。
影视独舌：季风剧场作为今后自制剧的主阵地 ， 它的定位是什么？在未来的发展方向有什么改变？
唐藩：“芒果季风”剧场策动于2020年7月 ， 湖南广播影视集团董事长张华立希望以“芒果季风”为主题、“超梦幻、后现代”为定位 ， 做一个湖南卫视、芒果TV双平台同步播出的短剧剧场 。

我们团队在接到任务后 ， 迅速策划筹备季风剧场 ， 并且仅用了8个月的时间实现了上线和线性不断档排播 。 在和张华立董事长、蔡怀军总裁、郑华平总编辑沟通汇报的过程中 ， 我们第一时间就达成共识 ， 不能把“芒果季风”剧场做成类型化剧场 。 有不少人问“芒果季风”剧场是芒果TV的悬疑剧场吗？我们的回答从来都是否定的 。
至于为什么不做类型化剧场 ， 首先是考虑题材的丰富性 ， 芒果季风应该是包容的 ， 应该涵盖人生百态 。 其次从现实操作层面 ， 如果做成悬疑剧场 ， 就有可能变成一个以呈现社会阴暗面为主的剧场 ， 这也不符合主管部门对我们作为台网创新剧场的期许 。


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