其次 ， 观众也能看到 ， 虽然“芒果季风”剧场播了不少悬疑剧 ， 但是我们的悬疑剧与多数本格推理的悬疑剧相比 ， 更多了一份现实意义 。 在芒果TV ， 悬疑元素只是冰山一角 ， 我们看重的是冰山下面更深层次的东西 。
我们有探讨过 ， 选择什么样的剧、如何安排剧场排期 ， 才更契合“季风”二字 。 我们在开始的时候想过 ， 根据不同的季节来排播不同气质的剧 ， 比如春天播一些有朝气的剧、夏天播热血向的剧等 。 我们对于构建“芒果季风”剧场的思路还在不断调整和摸索 ， 一切还有很多可能性 ， 但能确定的是 ， “芒果季风”剧场绝对不是单一剧类的垂直剧场 。
在剧集的定位方面 ， 我们通过一年多的摸索 ， 将张华立董事长的“超梦幻 ， 后现代”拆解成了更具象的要求 ， “四强一度一关照” ， 即“强话题、强情节、强共情、强结构”“有温度”“现实主义关照” 。
“芒果季风”剧场的择片 ， 看重的并不是故事情节和尺度的激烈性、刺激性 ， 而是看重剧作故事背后的社会辐射面有多大 ， 以及人物形象的现实意义 。 比如《江照黎明》的故事之所以特别打动我 ， 是因为我在故事里 ， 能看到它对小镇女青年生活现状的聚焦、对普通人身上韧性的捕捉 。
再比如《我在他乡挺好的》 ， 把镜头对准了远离家乡在外闯荡的“漂族”；《没有工作的一年》 ， 精准对位到在生活压力下年轻人的和解与坚持；《猎狼者》给观众展现了不被关注的森林公安以及西北地区粗粝的环境气质 。 用现实主义的气质来关照生活百态 ， 是我们打造“芒果季风”剧场的核心 ， 这也是未来 ， 季风剧场的发展方向 。
影视独舌：对于季风剧场的排播问题 ， 不少观众反映播出过慢 ， 如此安排的初衷是什么？对此未来会做出调整吗？
唐藩：“芒果季风”剧场在刚策划的时候 ， 就定的是一周两集的更新节奏 ， 既考虑到我们的产能因素 ， 也是借鉴参考国外周播剧的更新模式 。
我始终认为现代社会的快节奏 ， 让受众越来不习惯“延迟满足” ， 我希望我们能创作出好的作品 ， 让受众觉得值得等待 ， 学会等待 ， 让大家能缓一缓 。 当然 ， 我并不是怪罪观众说 ， 你为什么不能等 。 用户的留存对我们而言 ， 是很重要的指标和鞭策 ， 我们始终相信好内容的吸引效应 ， 也希望这能促动我们制片人团队坚持对优质作品的打造 ， 吸引观众追我们“芒果季风”剧场的剧 。
随着台网深度融合 ， “芒果季风”未来也可能会考虑新的排播方式 ， 大家可以期待一下 。
影视独舌：有观众发现 ， 季风剧场不论是在集数还是在时长上都不是很统一 ， 对此有什么考量呢？
唐藩：“芒果季风”剧场的剧 ， 标准制式是“12集×70分钟” ， 我们会根据题材、故事节奏等因素围绕标准制式做一些微调 。 《我在他乡挺好的》的集数和时长 ， 就是标准的“芒果季风”剧场制式 。
《江照黎明》在一开始是按照12集的体量做的 ， 但之前我们有关注到观众反馈70分钟一集 ， 看得有些累 ， 所以在做后期的时候 ， 就对《江照黎明》在集数和时长上都做出了调整 ， 把原本的一集变成上下两集的感觉 ， 从12集的总集数改到了现在的24集 。
还有《猎狼者》 ， 我们当时后期剪辑时发现 ， 8集的体量是最舒服的 。 这种情况就是观感为上 ， 没必要为了凑公式而生硬地把剧做成12集 ， 这样就会很拖沓 ， 观众看着也难受 。
影视独舌：未来将在季风剧场播出的剧集 ， 方便请您简单地介绍下吗？
唐藩：“芒果季风”剧场在未来仍会保持多样化 ， 在“四强一度一关照”的维度下 ， 打造具备人文关怀效应的作品 。
首先 ， 我们在剧集类型上更多元 。 比如目前处在筹备阶段的古装剧《大宋少年志2》 ， 通过古代语境来传递现代情绪 ， 这部剧的剧本仍由王倦老师执笔 ， 剧情非常精彩；比如“强情节、强情感、强创新”的硬科幻剧集《火星孤儿》 。
其次 ， 我们会持续关注人们的生活态度 。 在年轻人方面 ， 目前正在拍摄的《此处禁止恋爱》 ， 探讨了95后群体的爱情观和价值观；李漠导演的《装腔启示录》则聚焦在后疫情时代 ， 年轻人消费观的变化 ， 剧作还展现了几十年以来不同消费观念的更迭 。
在中年人方面 ， 待播剧《张卫国的夏天》关注了中年男人的梦想和困境；《妻子的选择》则是对夫妻关系中 ， 女性如何回归自我的探讨 。
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