当地法院还特意给我们一人办了一张门禁卡 ， 一些非开放区域我们也能正常出入 。 我们集中体验生活的法院有16个审判庭 ， 我们每天早上进办公室会各自看排班表 ， 然后选择感兴趣的案件旁听 。 后期了解多了以后 ， 还在法官的指导下接触当事人 ， 亲自参与到简单案件的调解中 。
靳东老师扮演的法官方远是基层法院立案庭的庭长 。 日常工作中 ， 基层法院诉前调解的工作量极大 ， 我们“实习”快结束时 ， 靳东老师还亲自参与了一场离婚纠纷的调解 ， 这对夫妻在调解中达成了一致 。
事实上 ， 《底线》里大量的案件并不是在法庭上审判的 。 大量纠纷都是通过法官、法官助理与当事人双方的调解化解的 。 法官们在调解中苦口婆心 ， 很像热心邻居和居委会代表 。
法院工作者：如常人又像超人在长期与法院工作者的接触中 ， 我看到了他们身上很多与外界想象不同的地方 。 所以《底线》拍摄时 ， 我和主演们的目标很一致 ， 就是还原我们观察到的 ， 最真实的法官群像 。
剧中各主角性格都很鲜明 。
靳东老师饰演的方远 ， 经验丰富、游刃有余 ， 是年轻法官的引领者 ， 也是剧中的幽默担当 。 调解时 ， 他操着长沙口音跟当事人苦口婆心 。 跟师父发生分歧时 ， 就战略性装傻、上演分寸恰当的“职场糊弄学” 。 跟同事、徒弟相处时 ， 又能在坚持原则的同时保护干劲 ， 爱护有加 ， 教导有方 。
方远身上的松弛和烟火气 ， 其实是基层法官身上共同的特质 。
靳东老师对方远这个角色的把握非常细致 。
刚开始进入角色的时候 ， 他常常是弯腰、微微弓着背的体态 。 我当时犹豫 ， 这样表演会不会有损法官的形象 。 靳东老师说 ， 曾参与的调解案 ， 法官接触当事人时 ， 往往都不会保持挺拔的姿态 ， 都是弯腰亲和的样子 。 他的这种表演状态是非常准确的 。
除了法官如常人的一面 ， 《底线》还展现了法官超人的一面 。 这种超人不是个人英雄主义 ， 而是法官这个职业的责任和担当赋予的 。
比如说 ， 三项规定 ， 法官要避嫌的事情非常多 。 小到各种聚会不能参加 ， 大到伴侣的身份不能是律师 。
剧里 ， 方远的妻子为了回避 ， 没有去律所工作 ， 遗憾地放弃了专业 。 宋羽霏（王秀竹 饰）因为男友是律师 ， 两人不得不分道扬镳 。 这些个人生活上的重大牺牲 ， 在法院系统中都是常态 。 我们把这些融入主角的塑造 ， 也是想让观众看到 ， 法官们为了坚守这份职业 ， 为了维护公平正义 ， 那些超出常人的付出 。
再比如 ， 竞争激烈的法官员额制度 。
《底线》中设置的时间背景是在2014年司法改革以后 。 司法改革全面提升了成为法官的难度 ， 也由此有了“入额”的概念 。
现在想做法官 ， 不仅要求法律专业的学位 ， 还要先后通过公务员考试、司法考试 ， 做满五年的法官助理 ， 才能获得参加员额法官遴选的资格 。 然而 ， 名额却不是每年都有 ， 即便有也还要通过遴选 ， 才能成为一名正式的法官 。
这个过程很苦 ， 不是所有人都能坚持下去 。 有些法院工作者 ， 可能一辈子要在书记员或者法官助理的职位上干下去 。 他们该如何平衡事业上的抱负和工作上的客观困难？蔡文静饰演的年轻法律助理叶芯、王莎莎饰演的书记员舒苏体现的正是这些年轻法院工作者所经受的考验 。
即便入额成为法官 ， 依旧还要面临来自多方面的压力 。
法官的责任很重大 ， 有时候法庭上的一句话就会影响人的一生 。 法官的工作也很孤独 ， 因为保密要求 ， 内心有再多犹豫摇摆都要自己去克服 。 剧中成毅饰演的新入额的法官周亦安 ， 他所展现的就是年轻法官在工作中可能面临的挑战 。
法学毕业生迈向法官的征途艰难而漫长 ， 最后真正能坐上审判员位子的人 ， 他们对这项职业的热爱和坚守是常人难以想象的 。
“真实”二字是最高标准因为筹备过程很充分 ， 《底线》的拍摄推进很顺利 ， 从二月初开机一直到五月三十日凌晨杀青 ， 历经九十四天 。 这段时间 ， 我们全程都在长沙市内拍摄 ， 选景、置景主要参考了长沙一个区级法院 。
其实法院“选址”我们花了很长时间 。 一开始 ， 我们是通过最高人民法院的监控 ， 把全国所有基层法院的内景都看了一遍 。 在确定了几个目标后 ， 又分别去实地考察 。
最终 ， 我们还是选择了长沙的法院 。 这个法院比较新 ， 不陈旧 ， 有一定新时代法院的代表性 。 相比沿海地区的新法院 ， 它又比较符合观众们对法院内部的想象 。 如果法院场景放在非常现代化的城市法院 ， 不了解实情的观众可能会觉得“虚假、悬浮” 。
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