拍摄的时候 ， 我们是依据规定面积 ， 按照真实的法院办公室和法庭搭的内景 ， 实地法院里取了外景和部分大的场景 ， 然后在两者之间做了衔接 。
除了法院的戏 ， 《底线》涉及到的人物多、案件量大 ， 所以布景量也特别大 。 光是家庭布景就有40多个 ， 另外还有餐厅、公司、店铺等各种景 。
为了让各种场景有机融合 ， 我们在影像上做了这样一个基本设定——只呈现四个层次的场景 ， 庄严的、烟火气的、都市现代的、自然风光的 。 选景的时候 ， 场景锁定在这四个类别 。 其他风格的 ， 或者说调子介于中间的场景 ， 我们都把它舍弃掉了 。 这样才有了《底线》目前比较明快的视觉效果 。
《底线》特约演员数目也很庞大 ， 将近400人 ， 因此表演风格的统一也是个不小的难题 。
幸运的是我们的特约演员都很专业 ， 靳东老师就像一块吸铁石 ， 号召了不少戏骨演员来客串 ， 我之前合作过的资深演员也都邀请了过来 。 像刘敏涛、曹磊、刘均、李乃文老师在里面各自表现都很精彩 。 甚至一些戏份很少的案件中的小配角 ， 他们的表演也很逼真 ， 情绪爆发力很强 ， 直白、强烈地表达自己的诉求 ， 争取自己的利益 ， 就像我们采风时遇到的当事人一样 。
因为演员们表演的完成度很高 ， 拍摄过程没有太多坎坷 ， 剩下的关键点 ， 就是在后期剪辑中埋藏一些巧思 。
《底线》案件量大 ， 每集往往是双线、三线甚至四线并叙 ， 每个案件又复杂程度不同 。 所以 ， 如何交叉叙事让观众能衔接上 ， 又能产生兴趣是我们反复琢磨的问题 。
我们最后采用的剪辑手法 ， 与常规的双线叙事略有差别 ， 基本上采用的是有烈度的刑事案件 ， 与民事案件相互交织 。 并行的民事案件 ， 案件主题相对类似 ， 叙事上尽量保证案件情节的阶段性完整 。
《底线》目前刚播出6集 ， 我也在关注大家的讨论和反馈 。 未来如果有机会 ， 希望还能参与更多现实题材作品的创作 ， 让我能够通过拍摄再去体验、观察更多种人生 ， 记录时代和社会生活的变化 。
【底线|导演刘国彤：法官像常人又似超人，《底线》的任务是真实再现】【文/葵涌】
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