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片场|疫情下的影视幕后：日薪三百，赔本打工，连续工作40小时( 二 )

电影黄雨欣片场


作为统筹 ， 黄雨欣的一项重要工作 ， 是确保剧组人员的休息时间 。 “艺人们签订的合同 ， 规定工作时间不能超过12小时 ， 他们的工作时间从进入化妆间开始算起 ， 如果今天赶大夜多熬了几个小时 ， 第二天就会补充相应的休息时间 。 ”
可是幕后人员的休息时间却无法保障 ， 尤其是统筹 ， 往往在剧组收工后 ， 他们还需要去和各部门协调通告 ， 沟通量巨大 ， 但这部分工作时间却无法被量化 。 “剧组的规矩 ， 统筹工作结束就可以休息 ， 问题是工作从来没结束过 。 ”
赶工是常态 ， 差别待遇同样如此 。
“我们这些幕后人员通常都是单打独斗 ， 跟着项目走 ， 哪个剧组有活就去哪里 ， 没有五险一金 ， 剧组通常给我们买意外险 ， 保额15万 ， 好一点的再补一份猝死险 ， 保额30万 。 有名有姓的艺人 ， 他们的保额通常都有要求 ， 至少150万以上 ， 他们的话语权大 ， 命也比我们贵 。 ”
寒夜来临 ， 不想离开的从业者为了吃饭却也只能咬牙忍耐 。 “目前 ， 行业内有五年以上从业经验的统筹 ， 中等收入日薪五百 。 因为疫情影响 ， 价格一降再降 ， 现在日薪三百的工作还要求你去面试 。 中国不缺人 ， 你不想做 ， 有的是人来做 。 ”

我的工作无人替代 ， 我的病痛无人知晓
沈静彤 场记兼统筹 从业五年
“平台降本增效 ， 制作费减少 ， 那从哪里省钱呢？自然就抠到了幕后人员身上 。 这是可以说的吗？”沈静彤说到这里 ， 捂了下嘴 ， 戏谑地模仿了下某位女明星 。
她在剧组堪称全才 ， 既能负责场记 ， 又能兼任统筹 ， 据说有一次临时赶工 ， 她还赶鸭子上架 ， 做了回编剧助理 ， 现场飞页改剧本 。
谈到片场工作 ， 沈静彤苦笑了一下：“你不该问我工作时间 ， 你应该问我睡眠时间 。 拍摄前期做统筹 ， 我一天睡两三个小时 ， 拍摄中期 ， 我一天能睡四五个小时 ， 就已经谢天谢地 。 ”
不过她自认还年轻 ， 又是夜猫子体质 ， 熬夜对她来说早已习以为常 。 “真正推着你往前走的是片场的压力 。 ”
外行提到场记 ， 总会想到那句“3 ， 2 ， 1 ， Action！”伴随着清脆的打板声 ， 拍摄开始 。
看似简单 ， 实则极度考验细心度和记忆力 。
“场记最基本的工作是记码 ， 简单来说 ， 就是给每条镜头编码 ， 记住哪些镜头是导演最喜欢的 ， 适合剪辑的 ， 好跟剪辑部门进行沟通 。 每天的素材量都非常大 ， 一般来说 ， 拍摄一天 ， 内容量多的情况 ， 256G内存卡 ， 能消耗掉10张 。 ”
比起记码 ， 更具挑战的是接戏 ， 要注意保持镜头间的连贯性 。
拍戏时 ， 场记注意力高度集中 ， 一双眼睛锁死在片场 ， 留心拍摄细节 ， 比如说要关注这场戏演员是用左手端茶杯 ， 还是右手端茶杯 ， 以防镜头衔接出现穿帮 。 “有时候两个场景的戏并不在同一天拍 ， 你要记住断开的这场戏涉及的服化道 ， 下次拍摄时需要和各部门沟通 。 ”
场记跟着剧组拍摄走 ， 工作时常连轴转 。
“有一回拍网络大电影 ， 剧组赶大夜 ， 早上六点半出工 ， 脑袋绷紧了弦一直没敢松 ， 拍到了第二天早上七点才收工 ， 我刚准备和导演组一起走 。 导演一回头 ， 跟我说 ， 接下来换另一个组拍武戏 ， 没多久 ， 你坚持一下 。 他简直拿我当小孩儿哄 ， 武戏剧本上是没几行字 ， 拍起来却不知道要多长时间 。 有一部剧两个字拍了一个月 ， 你知道哪两个字吗？”没等反应 ， 沈静彤已经给出了答案 ， “攻城 。 ”
她说完笑出声 。 但那天武戏熬到下午一点 ， 她在片场崩溃到大哭 。
作为最了解现场状况的人之一 ， 场记很难被取代 ， 而有些小剧组 ， 场记人员通常也只有一个 ， 一旦突发急病倒下 ， 很可能没有人能够接替 ， 沈静彤说她连病都不敢生 。
即便有一回在片场 ， 她急性肠胃炎发作 ， 也照样得跟着剧组熬了两天 ， 到晚上十点收工 ， 才给生活制片打电话 ， 让对方将自己送到医院打吊针 。
剧组里 ， 每个人都背负着沉重的压力 ， 忙得不可开交 ， 生活制片把沈静彤放下后 ， 就匆匆离开 。
沈静彤又累又困 ， 极度虚弱 ， 挂了吊瓶后就沉沉睡去 ， 再醒来时 ， 三瓶药水挂完 ， 自始至终陪着她的 ， 是一起输液的陌生大叔 ， 他看沈静彤睡得太沉 ， 没忍心叫醒她 ， 就一直在旁边默默守着 ， 帮她换吊瓶 。
这件暖心的事 ， 深深慰藉了沈静彤 ， 让她始终对人生旅途保持着热情 。


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