感觉陈奕迅其实唱功一般,薛之谦与陈奕迅谁唱功好-( 二 ) _生活百科

但是恰恰相反，陈奕迅利用了这一点漏气，成就了自身的特殊性声线——包容性。我个人觉得十分惊艳。因为这是属于华语音乐的唱法。不属于西方声乐系统，同时避免了声乐同质化。
漏气，提供的气流量，是任何声带边缘化都无法提供。为什么陈奕迅拥有别人无法拥有的听觉拥抱感？独他一份？
因为：声带半漏气；
漏气的参与，是陈奕迅中低音域冠绝其他人的核心能力。能做到这一点是十分恐怖的事情，因为漏气的多寡十分难以控制，稍一不注意就会车祸。但是显然陈奕迅是具有控制的实力，也有着自己的发声系统。

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但是从近期的LIVE表现，他的漏气越来越严重。受到了很多声乐专业学生的抨击。
因为这的确很Low，很不光彩，声带闭合是基础。一个合格的职业歌手，即使知道自身的腔体问题，也应该及时反应做出弥补。但是显然没有足够分量的声乐老师，能劝得动陈奕迅做出改变。
2016年的福州演唱，比如近期的线上演唱会都有着频繁漏气的情况。
成也漏气、败也漏气。
2：音域；高音断腿，但是又不得不飙高音；导致倒嗓；陈奕迅理论音域：D1-F#4-A4-E5-D6；对应：喉位下沉、真声F4，换声点G4，A4进入E5混音，E5至D6稀碎头声；
陈奕迅质量音域：C3-F#4-G#4；
陈奕迅的理论音域极为恐怖，他的喉头下沉极限音来到了D1，但是没什么实际意义。

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陈奕迅的质量极限歌曲是《淘汰》的A4，但是A4的质量不是很高，有着急促感和点触。所以我个人认为陈奕迅的质量音域是G#4的部分强混。
从质量音域上来讲，陈奕迅实际上是不具备优势的。C3-G#4，不过一个半八度，即使G2-C3的半八度可以给与陈奕迅不错的低音效果，但是C3以下的歌曲实际上大众普及度极低。超出了适中的音域范畴。
在C3-G#4之中，总体上C3-F4阶段，没有人比陈奕迅唱得更好。中低音域的细节，天生的语感、独具匠心的漏气唱法，都给与了陈奕迅无与伦比的统治力。
【感觉陈奕迅其实唱功一般,薛之谦与陈奕迅谁唱功好-】去想一想，为什么《十年》、《好久不见》、《富士山下》这么好听，而且无法有任何一个歌手替代，就能明白陈奕迅在C3-F4的统治力了。同时陈奕迅是男歌手之中少数能和王菲搭配的强者。
但是，即使陈奕迅再强，这个音域实际上距离T1级别职业歌手还是有着部分差距。

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这里不得不说一下HK乐坛的问题，从HK粤语市场发展以来。除了林子祥之外，HK乐坛99%的歌手的音域都是集中于C3-F4，包括但不限于：张学友、刘德华、郭富城、黎明、张国荣、谭咏麟等等。
整个粤语音乐市场，就是依附于C3-F4而建立的。
C3-F4是具有着完美的普及度，在上世纪80年代开始后，十年之内依附于这个音域的四大天王崛起。
但是在上世纪九十年代开始，人们逐渐对于这个音域感到审美疲劳。一个叫王杰、一个叫张雨生两个小男孩开始崛起，让华语音乐市场感受到了C5，high C的听觉魅力。
时间进入新世纪后，华语乐团女歌手黄绮珊以完美的质量咬字的G5高音，标志了全新的音域音域审美时代：五组高音的魅力。
这一步，是华语乐团追赶欧美的进步路程之中的必然一步。
但是HK乐坛仿佛还沉浸在上世纪八十年代，缺乏高音相关的基础教育和声乐指导。直到邓紫棋的出现，部分终结这种局限。

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3：腔体；陈奕迅的腔体没什么可说的，三句话概括：
1：完美的腹腔；
2：中庸的胸腔和头声；
3：有利有弊的咽喉声带；
第一点，完美的腹腔。一个能违背基本声乐的声带闭合创造出完美的中低音拥抱感听觉的人，你无法想象他的腹腔有多强。但是再强的腹腔，也顶不住漏气的声带习惯；
第二点：胸腔除了点缀胸声之外，还有着辅助甲杓肌、环甲肌为声带压缩、喉位对抗的必要。但是显然陈奕迅做得乏善可陈；B4之后的音高，基本是车祸现场。
第三点：漏气。声乐是建立在声带闭合的基础上，而然陈奕迅打破了这个地基。他曾经有多风光，未来就有多职责。因为漏气实在是问题太大。