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bilibili|B站做剧，有戏吗？

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bilibili|B站做剧，有戏吗？

2021年 ， 编剧游晓颖带着一个酝酿已久的故事找到了B站 。
《三悦有了新工作》是这样一个故事：在家“躺”了一年的“丧气”女孩三悦 ， 机缘巧合到了殡仪馆实习 。 原本轻而易举说出“不如去死算了”的她 ， 也在殡仪馆工作的过程中慢慢体会到了生活的珍贵 ， 构建出了自己对于生活的意义感 。

游晓颖记得 ， B站对这个看起来有些“冷门”的项目反应很快 。 这部聚焦殡葬行业 ， 被许多行业内人判断没可能很难做商业化的项目 ， 迅速地就与B站建立了合作 。
早从2020年开始 ， 几个平台就已经到了深入彼此腹地 ， 试图从对方阵营里吸引用户的阶段 。
PUGC内容起家的B站 ， 抖音 ， 快手 ， 试水长视频内容 ， 纷纷推出自制项目；做了多年长视频的优爱腾芒 ， 试着搭建UGC内容能壮大的框架 ， 比如腾讯视频说要做长中短视频内容共存的“雨林生态” ， 爱奇艺更是直接推出中视频app随刻 。
如此深入腹地 ， 有两个目的：不能拱手相让市占率 ， 争夺一点是一点；寻找用户增量 ， 能从对方那里转化一点是一点 。
B站在2020年 ， 交出的两份答卷 ， 是《说唱新世代》和《风犬少年的天空》 。 看起来 ， 与优爱腾当年进入平台出品内容领域的方式一样：与头部主创合作 ， 尽可能打出声量 ， 并成为长视频内容领域的新变量 。

到2022年上线的《三悦有了新工作》 ， 情况有了变化 。 它比《风犬少年的天空》制作体量更小 ， 但口碑更高 ， 也填补了国产剧在一类题材上的空白 。 总的来说 ， 更“B站” 。
腹地仍然要坚持深入 ， 但这是一场看不到终点的持久战 。 在所有平台都要“降本增效”的当下 ， 如何让自制内容成为性价比更高的“变量” ， 带来很更多“增量” ， 成了新的命题 。
三悦在B站找到了新工作
“写一个殡仪馆的故事”的念头 ， 始自2016年 ， 游晓颖读的一篇中国社会老龄化的报道 。
她意识到 ， 未来将会有大量生老病死的故事在生活中上演 ， 彼时这些故事的发生载体多为医院 ， 但人生真正的终点站——殡仪馆 ， 却在生活里处于隐形状态 。 于是 ， 游晓颖开始了资料搜集和采风 ， 还在2019年时到成都殡仪馆实习了两周 。
疫情的突然到来 ， 成为游晓颖动笔的契机 。 “那个时候虽然没法出门 ， 但不管是看到的新闻还是周边发生的事 ， 对于死亡的感知都更加直观和强烈 。 ”她对毒眸（ID：DomoreDumou）说 。 而在这种强烈情感的触发下 ， 过去关于殡仪馆故事的素材积累似乎都活了过来 。 “很多东西就在那一刻爆发 ， 很顺理成章的写了起来 。 ”
B站是游晓颖及其签约公司大隐光时 ， 在《三悦有了新工作》这个项目上最想合作的平台 。
此前 ， 游晓颖看过B站出品的《人生第一次》《人间世》等涉及生死话题的纪录片 。 虽然身边有人也会质疑“年轻人会思考这些问题吗？”但这几部纪录片无论是站内热度还是用户口碑 ， 都相当不错 。 这让她意识到 ， B站用户“是会关注这些东西的” 。 这让冷门题材天然有了一块可以生长的肥沃土壤 。

当年《风犬少年的天空》开放看片的时候 ， B站就一眼相中了这个画风不太一样的青春剧 。
“虽然B站没有参与这部剧的制作 ， 但是它的内核与B站的气质极其相符 ， 跟我们追求的内容内核是一样的 。 ”B站副董事长兼COO李旎曾对媒体说 。 与青春有关的内容一直在B站颇有热度 ， 从各大高校相关学生的产出 ， 到青春题材的动漫如《轻音少女》《排球少年》 。

B站后来出品的剧 ， 似乎也都能从B站生态里找到土壤 。
《珍馐记》是宫廷喜剧中少见的与美食强关联的剧 ， 在B站这个吃播红火的地方 ， 引发了不少美食类UP主的 ， @三寻食堂就复刻起了1000多年前的“古代哈根达斯” 。


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