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世界十大音响排名！ 十大音响排名！( 二 )


可以说，用一句话来说，音响系统的关键点就是音响设备的音质和音色完全取决于元器件 。这句话也对KTV卡拉ok功放的独特性进行了诠释，这是一种介于专业和狂热之间的中间状态 。KTV音响的另一个重要组成部分是音箱，俗称卡座音箱，也就是卡拉ok房的音箱 。自卡拉ok出现以来，卡牌音箱的基本形式没有太大变化 。根据卡拉ok的演变，可以分为BMB、PRODIO、雅马哈品牌的几款经典车型 。我觉得BOSE301不是卡拉ok包厢，会唱卡拉ok，不是专门设计的 。BMBCS-450V是一款经典的卡拉ok音箱 。到目前为止，没有超出它的工作 。它的设计最简单，依靠几个扬声器的自然输出，没有复杂的分频器 。卡拉ok音箱发挥了人声与音乐表现力的最佳结合，正是BMBCS-450V的实力，使得人声在大动感音乐中依然能够脱颖而出 。雅马哈的卡拉ok音箱是一款知名的钱箱机型 。在台湾省大师的重新诠释下，卡拉ok音响行业提出了全新的KTV音响理念 。
将包间的装修设计与包间的家具设计相结合，创造了一个KTV音响神话 。钱箱的音响系统有自己独立的特点，包括钱箱的经营理念 。不管你喜不喜欢，钱箱就是钱箱，不缺买单的顾客 。钱箱就更不用说了，YAMAHA的卡拉ok音箱融合了很多声音概念，多角度高音投影在空的小范围内带来更真实的自然混响，非常令人向往 。音色表达完全面向人声的细腻和真实，引人注目，音乐表现力不够好 。[]而且，雅马哈的音箱适应性差，需要装修设计和专业周边扩声设备的配合，需要更高的技术管理水平 。它在收银台外的应用总是有些混乱 。PRODIO很早就提出了高音投射角度的概念，可能是受到BOSE的启发，不为人知，但却展现了中国人的灵活，它的高音不仅有角度，还可以随意旋转 。不知道是因为缺乏个性还是营销不善，PRODIO始终没能创造出辉煌的市场 。KTV音频配置中麦克风的选择非常重要 。早期的工程师喜欢使用舒尔等舞台专业话筒，但直到最近才意识到卡拉ok话筒的专业属性 。卡拉ok麦克风要求长期抗跌落、握把耐磨、开关耐用、引线坚韧，这是最基本的要求 。最重要的是卡拉ok麦克风一定不要那么容易回啸声(飞痕)，特别是优化和增强人声，衰减不必要的人声低频 。收银员很早就把这个概念带到了行业，并通过乐嘉工厂定制了适合钱箱房音效的麦克风头，并不断升级更新完善 。KTV可以根据自己的音频设备配置定制麦克风，估计除了钱箱之外都是独一无二的 。其实一个好的KTV麦克风并不是麦克风头的厂商研发出来的 。也许是因为工厂的开发商很难理解这种语气的需求 。在某次偶然的测试中，一些麦克风头恰好被一些高手欣赏，可以说是马一样 。遗憾的是，这些音韵技巧像扩音器一样难以复制，因此成为大师们的神秘武器，永远不会向外界透露中间情况 。讲经典就是了解KTV音频的发展 。前面提到了KTV音响设备配置的三大要素，即功放、扬声器、麦克风，无论配置形式如何变化，也都在范围之内 。KTV功放的选择 。KTV功放分为组合卡拉ok功放和前后级组合，根据麦克风效果类型分为传统ECHO和DSP 。其实传统的ECHO也是早期的DSP处理器 。由于当时的技术要求和成本控制，其性能不高，应用范围有限 。
前期设计的组合卡拉ok功放一般功率较小，配套的音箱都是低功率高灵敏度的音箱 。最常见的问题是反馈啸叫(马飞) 。原因是大音量工作时功率储备不足，导致信号失真严重 。此外，高灵敏度扬声器的失真是反馈，失真被循环放大，导致反馈啸叫(马飞) 。原则上，反馈啸叫的主要诱因是失真 。减少失真可以降低反馈啸叫的概率，但不能说反馈啸叫永远不会发生 。只能说在可用增益范围内，当增益足够大时，也会出现反馈啸叫 。也就是说，KTV卡拉ok功放要尽量大功率 。但是功率放大器的功率越大，音色感觉越硬 。通过实践经验，可以选择8300W以内的所有通道 。
功率放大器和扬声器的匹配选择非常重要 。扬声器的阻抗、灵敏度和功率都会影响功率放大器的选择 。一般原则是高灵敏度扬声器的功率要小，低灵敏度扬声器的功率要大，放大器的功率是扬声器的2.5~3倍 。这种配置相对稳定 。功放的音色最难识别，无法用语言表达 。这也是最难的部分，也是很多厂商生存的原因 。音频世界很难有绝对的王者，这都是个人的理解和选择 。在一个不到18平米的房间里，基本上一个设计精良的传统ECHO卡拉ok功放就足够了 。但出于管理的需要，当你把音效当作一个产品来看待时，传统的ECHO会造成音效的不确定性，而每位嘉宾的调试要求可能会让管理者永远无法在统一的位置上确定效果，这也会让DJ精疲力尽 。


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