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宋茜|对话制片人巫天旭：CP感不是拿着照片拼出来的，而是演员用演技创造的( 二 )

宋茜余生请多指教人物设定萧尚麒


许魏洲第一时间拿到剧本的时候就跟我说 ， 我不想把他演成一个很常规的霸总 ， 我说这也是我们的想法 。 我个人觉得“霸总”这个词大家现在一听到就可能会心生“反感” 。
此外 ， 我也希望萧尚麒不要呈现出太多所谓的精英感 。 所以你会看到他前两三集的时候一直在被何笑然各种“怼” ， 各种出丑 。 我希望萧尚麒能够在和何笑然的相处当中一点点成长 ， 能意识到自己的很多行为是不对的 。

萧尚麒是一个在不断成长的人物 。 他真的不完美 ， 他和何笑然的爱情也是这样的 。 要把他打造成“完美人设”其实很简单 ， 各种宠溺 ， 发糖 ， 这题我会 ， 但如果是仅仅想做这样的内容 ， 我不太会选择开发《谁都》 。
对于制片人来说 ， 我一直在寻找创作中新的东西 ， 找一些能够让自己兴奋的东西 ， 而不是停留在一个安全区 。
观众对这个角色似乎也存在一些争议 ， 比如会觉得萧尚麒的一些举动是观众不能接受的？
巫天旭：大家的意见我都看到了 ， 我也在不断地反思 ， 但仅有一点 ， 我是希望和大家去探讨的：我们的国产剧是不是真的不能接受有缺陷的男女主？
我们有时候会看到 ， 配角演员在跳脱很多所谓的条条框框 ， 人物光环的限制之后 ， 反而比男、女主呈现得丰满 。 这并不是一个好的现象 。 所谓好的人设 ， 不一定是全程高光的 ， 就像拍照一样 ， 阴影部分的呈现 ， 才会让高光部分更加明艳动人 。
我很感谢 ， 无论是在《余生》 ， 还是在《谁都》上 ， 几位演员都给了我们足够的宽容度和支持 。 无论是制片人、导演、演员 ， 大家在创作过程中 ， 都感受到了“完美人设”给我们设置的障碍和壁垒——他会脱离人性的真实 ， 让人物显得扁平 。 这不是我们想看到的 。
当然 ， 让观众有一些争议的观感 ， 说明我们在剧作上还有很多的不足之处 ， 但我依然想强调 ， 如果持续地输出完美人设 ， 我们偶像剧的路会越走越窄 。
两种“路径”
《谁都知道我爱你》有很强的戏剧冲突 ， 而《余生请多指教》偏向于轻松治愈 ， 您怎么看待都市爱情这个品类里这两种不同感情模式？
巫天旭：《余生》和《谁都》是典型的两个路径的表达 。 《余生》表达的是“在爱情里面 ， 相爱还伴随着生老病死”；《谁都》里面则是“相爱还必须要经历一地鸡毛的考验” 。 本质上他们都会通向温暖治愈的彼岸 ， 只是路径不太一样而已 。
在做《余生》策划的时候 ， 我们一直在考虑一个问题 ， 什么样的人才能够指教你的余生？经过很多考量之后 ， 我们觉得对爱情最大的考验是生死 。 我们把林父林母 ， 林之校顾魏的情感 ， 放在这样一个命题下去探讨 ， 让爱情的议题有了很好的深度和延展性 。
而在《谁都》的表达里面 ， 我们更聚焦于两性的情感 ， 它更像是一个无限流的故事 ， 重逢、再重逢 ， 再次重逢 ， 每一次 ， 那人都在灯火阑珊处 ， 而角色一次又一次修复自己的缺点和问题 ， 变成更好的自己不断地奔向对方 。 我很喜欢这种“假如再来一次”营造的独特造梦感 ， 它本质上是一个反意难平的作品 。

相应的 ， 两部剧的受众群体有何不同？
巫天旭：相对来说 ， 《谁都》聚焦女性观众一些 。 其实更多是对两性关系进行一些探讨 。
《余生》是合家欢的剧 ， 它除了爱情之外 ， 还有父母与子女间的理解与和解 。
《余生》这种平淡而浪漫的感觉 ， 和《谁都》里的强戏剧性 ， 在现在的都市爱情类别里分别是什么样的存在？为什么没有选择走一样的路径？
巫天旭：我觉得两者都是爱情剧的通路 ， 只是作为制片人而言 ， 不太想重复自己 。 我们肯定希望每一部戏都能拿出不一样的东西 ， 让观众有新意 ， 也让自己的创作有兴奋感 。
包括我们接下来也会调整方向去做一些现实主义题材 。 偶像剧的表达和情绪可能还是会有局限性 ， 进入到现实题材这个赛道之后 ， 我觉得能融入更丰富的表达和更激烈的情感 。
《余生请多指教》前几天播出了日本预告片 ， 《谁都知道我爱你》也成功出海 ， 为什么两部剧能有如此强的海外影响力？
巫天旭： 《谁都》《余生》的成功出海 ， 除了演员本身的魅力之外 ， 我觉得还有一点在于大家对于情感的理解是相通的 ， 能做到最大范围的共情 ， 是一个剧能在海外取得好成绩的先决条件 。
【宋茜|对话制片人巫天旭：CP感不是拿着照片拼出来的，而是演员用演技创造的】


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