《余生请多指教》前段时间豆瓣开分了 , 这部作品达到你们的预期了吗?
巫天旭:一个剧到底如何评价 , 豆瓣的评分只是一个维度的参考值 , 很重要 , 但不具备绝对性 , 剧集的最终表现成绩 , 是平台的数据 , 收视率的拉动、观众口碑等多方维度的综合 。
站在制片人的角度 , 我只能说 , 不管是《余生》还是《谁都》 , 导演 , 编剧、还有演员 , 都很好地完成了我的要求和任务 , 在我心中他们都是最好的 。 剧作有不足和争议的地方 , 也应该由制片人来承担责任 。
所谓“方法论”
作为制片人 , 有没有自己的一套选角方法论?
巫天旭:其实在我的项目里 , 我还蛮喜欢用新人的 , 这些新人都是我和导演 , 面试数百个演员 , 一个一个挑出来的 。 他们都有一些共同的特质 , 首先有很好的基础和天赋 , 第二是他们对角色有足够热爱 , 愿意为角色去“拼命” 。 现在的市场环境 , 年轻演员们能够有的机会越来越少 , 我觉得我们应该给他们机会 , 让他们跟着优秀的演员去学习和成长 。
让我有成就感的地方在于 , 这些演员都很争气 , 比如《余生》里的翟子路、李昀锐 , 现在都获得了不错的发展 , 《谁都》里的陈鹤一、高睿菲儿最近也收获了不少人的关注 。
像杨紫、肖战、宋茜、许魏洲他们也都是从这个阶段走过来的 , 所以他们对于其他年轻演员都带着特别包容和照顾的态度 。 他们都像大哥哥大姐姐一样 , 会在剧组主动建群 , 活跃气氛 , 让大家熟悉 , 也经常会在现场请大家吃吃喝喝 , 遇到问题 , 也会不厌其烦地鼓励和帮助他们 。
最近宋茜两部剧接连播出 , 都取得了不错的成绩 , 这次和宋茜合作的感觉如何?
巫天旭:好演员的标准都是相通的—拥有天赋 , 并且付出200%的努力 。 我觉得宋茜完美诠释了这个标准 。 在接下来的时间里 , 大家对于宋茜的认知 , 绝不会仅仅是优质偶像宋茜 , 更会是优秀演员宋茜 。 我也很替茜茜开心 , 因为她眼里的光 , 已经被更多优秀的团队和行业前辈看见 ,
在片场你会扮演什么角色?
巫天旭:现场是导演的战场 , 制片人这个角色其实就是去给导演和演员创造一个真空的创作环境 。
其实演员真的很累 , 每天工作时间12个小时 , 回去之后要卸妆 , 还要看第二天的剧本 , 所以每天的睡眠时间非常不足 。 演员在片场是需要有足够的安全感的 , 我们要让他们在一个相对没有干扰的环境中去创作 。 除此之外 , 演员在高强度的工作中也会出现一些焦虑情绪 , 比如自我怀疑 , 制片人这时候就要去架起他们和导演沟通的桥梁 。
我始终认为 , 在片场没有不好的演员 , 只有不好的团队 。 当我们创造了一个好的环境 , 演员感受到团队的用心和真心 , 他们也会同样回报给你最好的状态 。
《余生》的小剧场形式很出圈 , 是现场和两位演员碰撞出来的吗?
巫天旭:在余生的原著小说里 , 每一章的结尾都有一个有趣的男女主对话 , 我们在剧本创作阶段 , 觉得它非常有趣 , 又能够很好地对正片进行一个补充 。 比如第一集里 , 顾魏能准确测出林之校的脉搏 , 大家会觉得有点偶像剧“悬浮”感 , 但结尾顾魏告诉林之校 , 这是假的 , 一下子就让它这段情节落地了 , 这就是我们设置的初衷 。
最开始的拍摄 , 的确是想着按照正剧的模式拍 , 但由于时间有限 , 导演和摄影指导就提出化繁为简 , 在换机位的间隙 , 让两位演员用手机拍摄 , 营造一种现场感和真实感 。
小剧场是有脚本的 , 但两位演员基本上只借用了脚本的情境 , 加入了很多即兴的的东西 , 最终大家能喜欢 , 还是因为两位演员高水平的呈现 。
CP感向来是剧集市场的关键词 , 作为制片人 , 您怎么看待角色CP感?会把CP感作为选角的重要衡量标准吗?
巫天旭:很多人说CP感是玄学 , 其实对于制片人来说 , 它没有什么玄学 , 如果搭配的两个演员都很好地将人物诠释好 , 他们的情感就自然会变得可信 。 所以两个好演员搭配 , 就一定会有CP感 。
我从来不相信什么“把两个人的照片摆在一起看有没有CP感” 。 如果最终剧作呈现的CP感不好 , 这个问题要去倒推:演员去呈现这个角色的时候 , 有没有真正进入到这个角色?有没有呈现出角色情感的细腻度?
我们在挑选演员的时候 , 最强调的一点其实是表演最基本的接收和给予——你能接收到对方的信息 , 同时你能给到对方什么反应 。 其实 , 这种接收和给予的强度就是所谓CP感成立的密码 。
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