母爱有一种伟大的能量 ， 如同与光同尘 ， 细密又轻柔地保护着至亲之人 。 而《妈妈》完成了一种看似轻盈却又撕破现实的真切 ， 记录了爱的真挚 ， 同时指向了人在面对衰老病痛时的无助与残酷 。 女儿在患病后 ， 从安顿一切细节 ， 把母亲送走 ， 在家中一点点贴上提示用的便签 ， 到和母亲坦诚病情 。 从前半段的体面细致 ， 到后期开始遗忘 ， 甚至歇斯底里与类似于孩童式的苦恼 ， 和母亲起冲突 。
在这样一个特殊的背景下 ， 人至老年 ， 女儿可以重新做回女儿 ， 妈妈则又重新做回妈妈 。 当妈妈被需要 ， 她作为母亲的能力就突然被唤醒了 。 阿尔茨海默症是有伤患者尊严的疾病 ， 但最重要的是因为母亲太了解女儿 ， 所以母亲知道该如何保护女儿的尊严 。 而最终 ， 在一切都被遗忘了的时间里 ， 女儿记忆中最后能记住的依旧是妈妈 。 完成了演艺多年最丰富、最复杂的一次表演实践 ， 同时 ， 再度成为“女儿”的奚美娟也和“妈妈”吴彦姝 ， 一起共同完成了母与女日常却又非同寻常的一段旅程 。
吴彦姝、奚美娟在天坛奖颁奖礼吴彦姝斩获北京国际电影节“天坛奖”最佳女主角 ， 在领奖台上 ， 她说了下面这样一段话：“这个奖有奚美娟的一半 ， 我们两个人一起完成了这部片子 ， 没有她我是拿不到这个奖的！”之后奚美娟也被邀请到了台上 ， 两个人共同捧着奖杯 ， 眼睛里都泛着泪光 。
而84天之后 ， 奚美娟凭借电影《妈妈》斩获金鸡奖最佳女主角 ， 这对银幕母女 ， 达成了某一种现实主义的圆满 。
制片人尹露在回顾电影《妈妈》的制作过程中 ， 由衷感受到奚美娟在表演上的投入与真挚 。 她表示 ， 在拍摄《妈妈》的过程中 ， 最紧张的就是奚美娟和吴彦姝两位老师的身体 ， 在近50天的拍摄周期内 ， 一天都没有休息 ， 即使有身体不适 ， 也都扛着 ， 都很要强 。 奚美娟在拍摄洗澡的戏份时 ， 由于屋子比较热 ， 低血糖犯了 ， 一度晕倒 。 这种敬业精神 ， 非常动人 。 “我一直在想 ， 这样好的两位老演员 ， 我们能为她们做些什么 。 可能在中国的银幕上 ， 没有一对女性演员可以这样去演戏 ， 我认为 ， 现在是她们的花样年华 ， 她们的艺术生命还有很长 。 ”
《蒋筑英》 ， 奚美娟饰演路长琴
奚美娟出身在一个普通的工人家庭 。 童年时候 ， 她没有那么多条件总去看戏 ， 那时候 ， 对于表演的理解其实很模糊 ， 受到当时文艺环境的影响 ， 奚美娟觉得唱跳才是艺术 ， 才是文艺演出的样子 。 1973年 ， 18岁的奚美娟考入上海戏剧学院学习表演 。 作为上海人 ， 上海话讲戏曲学校和戏剧学院的发音差不多 ， 最初去考试时 ， 她一度以为自己要去学习唱戏 。 就这样 ， 从一张白纸 ， 从零开始进入表演专业学习 。 她开始发现了表演的魅力 。 “可能天生有缘吧 ， 进入表演专业我就非常喜欢 。 不用唱 ， 不用跳 ， 也能呈现一部作品 。 ”
《北京法源寺》 ， 奚美娟饰演慈禧毕业后 ， 奚美娟觉得自己是幸运的一代人 ， 从戏剧学院毕业时 ， 时逢改革开放 ， 被分配到上海人民艺术剧院 。 在奚美娟那一代演员进入上海人艺之前 ， 已经有十年没有新人演员加入了 。 时代造就了很多的可能性与更广阔的风景 。 那时候 ， 似乎等不及了 ， 没有了过往从群演、次要演员再到主演的过程 ， 青年演员从一加入就担上了很多担子 ， 那时候 ， 大家被压抑太久了 ， 窗户骤然打开 ， 有了正常表达的途径 ， “人就是在这种状态下被推上去了 。 ”1978年 ， 在上海举办的首届青年演员汇演上 ， 奚美娟饰演《枯木逢春》中的苦妹子 ， 让她摘得了演艺生涯中的第一个表演奖项 。 1986年 ， 上海举办“中国首届莎士比亚戏剧节” ， 奚美娟参演了《驯悍记》 ， 之前她还演过《罗密欧与朱丽叶》 。 隔年 ， 作为回访 ， 奚美娟随团去英国探访了一个月 ， 去看不同的戏剧 ， 去看海外剧团对于莎士比亚不同的阐释方式 。 那时候 ， 交流进入到一个更为公共开放的视野之中 ， 对作为年轻演员的奚美娟而言 ， 无疑是巨大的触动 。 对奚美娟而言 ， 和电影的交集来得有些迟 。
1990年 ， 上海电影制片厂武珍年导演电影《假女真情》 ， 选中了奚美娟扮演女主角王玉娟 。 影片讲述了王玉娟和一位老兵王福寿之间发生的感人故事 。 无独有偶 ， 《假女真情》同样关注对于亲情的诠释 ， 以及对于老年人寻求精神依靠的探讨 。 而彼时的奚美娟已经在话剧、电视剧舞台上 ， 表演了15年 ， 这也是她的电影处女作 。 奚美娟回顾自己与导演武珍年的合作时 ， 经过过往电视剧的合作 ， 两人建立了创作的默契 。 在电影的筹备阶段 ， 武珍年经常拿着剧本到奚美娟家里来 ， 摊在沙发和床上 ， 从头到尾一场一场戏的讨论 ， 这种鲜活的创作氛围 ， 至今令奚美娟印象深刻 。
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