一个文化符号 ， 一个文化形象？李小龙和成龙的区别很简单
成龙等人打进好莱坞是因为李小龙啥的 ， 即使1988年《警察故事》入选纽约影展掀起好莱坞业内影响力 ， 成龙的动作片风格已跟李小龙截然不同 ， 而且当时李小龙也已去世15年 ， 到《红番区》的时候成龙风格的动作大片已经达到另一个巅峰 。
那十几二十年 ， 你见过香港的动作电影或影人像《红番区》后这样争相打进好莱坞么？
事实就是没有 ， 再说《红番区》及其后 ， 香港的动作/武侠片早就没有李小龙的影子 ， 而是百花齐放 ， 各路名家都发展出自己的风格 。
比如袁和平在好莱坞拍《黑客帝国》跟李小龙的风格有什么关联？（《杀死比尔》虽然乌玛瑟曼穿着李小龙的黄色战衣 ， 但打起来还是袁和平的风格 ， 而非袁和平模仿李小龙 。
《轰天炮4》找李连杰演让元奎做武指 ， 甄子丹的《铁马骝》发行到北美票房不错 ， 甄子丹还做《刀锋战士2》等的武术指导 ， 洪金宝拍美剧《过江龙》 ， 唐季礼也去好莱坞 ， 熊欣欣做《三剑客》的武指 。 其他董玮梁小熊元彬等都受邀参与西片的动作设计 ， 更不用说成家班从《尖峰时刻》《上海正午》已经开始做西片武指 。
后面一路发展到《蝎子王》《暮光之城》《海扁王》《环太平洋》《游侠索罗》《王牌特工》《神奇女侠》等 ， 李小龙去世后那十几二十年 ， 有过这样的景象 。
还有一点 ， 甚至说成龙做到李小龙当年未及做的事甚至做得更大 ， 就是《红番区》之后 ， 好莱坞开始前所未有地邀请香港动作片影人到当地发展 ， 或是发行其他的港产动作片 ， 所以在《红番区》之前都没有这样的现象 。
确实是《红番区》之后 ， 比如李连杰、唐季礼、洪金宝、袁和平、熊欣欣、董玮、元奎、元德等都短短几年被好莱坞邀请过去 ， 从这点来说 ， 这时港产动作片在创意风格等上 ， 跟李小龙时期的功夫片都已截然不同 ， 这是无可否认的事实 。
所以 ， 大家懂了这个意思没有 ， 成龙才是香港动作电影和武指大批进入好莱坞的转折点 。 但这个背后是80年代后香港动作电影 ， 香港电影 ， 整个香港文娱成熟的原因 ， 而成龙就是这个标志性的人物 。
当年还是录像带时代 ， 成龙电影进入欧美和日本等发达国家是上映过的 。 但很多第三世界国家经济发展未必比当时内地好多少 ， 靠的也是磁带和录像带 ， 成龙电影不止丰富了我们的业余娱乐 ， 丰富了全世界不少第三世界国家观众的文娱生活 。 而且伴随着成龙在国外都是说我们中国 ， 经常穿唐装等等 。
以前还觉得他太过刻意了 ， 后来才发现成龙是最能代表发展起来的港台代表中华文化的人物 ， 这点成龙确实是当之无愧的 。
成龙经典电影比李小龙多100倍 ， 两人却并列 ， 他自己早说出答案
最后 ， 其实李小龙和成龙总体上并没有多大差距 ， 绝对是并列的存在 ， 背后原因上面说了两人代表的文化符号不同 。 现在网友关于两人的评价主要还是一点 ， 那就是李小龙早早去世 ， 又和反抗殖民的民族形象挂钩 ， 已经被神化了 。
成龙则因为还活着 ， 而且私生活诟病极大 ， 评价也就分化了 。
这点还可以对比香港一对相似的影帝 ， 那就是张国荣和梁朝伟 。 两人在香港电影演员的成就是差不多的 ， 但是张国荣因为去世早就已经封神 ， 梁朝伟哪怕演技再好经典作品再多 ， 但是老了跟不上了 ， 加上接片问题近年逐渐争议多了起来 。
成龙其实自己也知道 ， 他和刘家良曾经都说过 ， 李小龙地位如此崇高和评价高就是因为他去世早 ， 生命和评价定格在那个年龄 ， 并且伴随时间过去只会拔高 ， 而不会降低 。
最后 ， 李小龙和成龙也没啥比较的必要了 ， 最重要的还是现在出不了他们了 。
这个文化输出是一个漫长的过程 ， 不是靠一个人或者几个人就能实现的 ， 现在内地对中国文化输出的问题就很多了 。 近些年国内资本和电影市场的发展 ， 华人演员在好莱坞的角色和戏份都不再是充满偏见的反派 。
不过 ， 却再难出现类似李小龙 ， 还有成龙这样的巨星了 。 即使这两年国外热度比较高的甄子丹 ， 年龄也奔到60去 ， 吴京的《巨齿鲨2》可能会尝试一下 ， 但他年龄也差不多50岁了 ， 在国际上不会再有多少冲劲了 。
【李小龙|同样是世界功夫巨星，把李小龙和成龙一对比，差别就出来了】
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