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靳东|高产之年，为什么今年吸血鬼与龙等奇幻元素电视剧复能爆火？

靳东宋佳纵有疾风起田雨

靳东|高产之年，为什么今年吸血鬼与龙等奇幻元素电视剧复能爆火？

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靳东|高产之年，为什么今年吸血鬼与龙等奇幻元素电视剧复能爆火？

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本文提到的剧集 图源网络（下同）
正观新闻综合美国有线电视新闻网12月26日报道 过去的一年 ， 人们的现实生活中充满了政治、经济和疫情大流行的不确定性 。 面对巨大的变化 ， 人们发现自己渴望生活在一个与现实不同的时代 ， 在经历了一连串令人沮丧的社会事件之后 ， 人们发现“又有龙出现在电视上的感觉”真好 。
2022又成奇幻剧高产之年
《龙之屋》第一季
《权力的游戏》衍生剧《龙之屋》8月首播 ， 虽然剧中龙的戏份不够多 ， 但每当剧中有龙腾空而起 ， 都能为观众们提供了梦幻般的逃生之旅 。
《指环王:权力之戒》(The Lord of The Rings of Power)于9月2日登陆亚马逊 Prime ， 把观众们带回了那个有半兽人、精灵和巫师的世界 。 同月 ， 迪士尼广受好评的《星球大战》前传中的前传《安多》(Andor)开始流媒体播放 。 《夜访吸血鬼》和《星期三》也于今年回归 。
如果说21世纪20年代是“电视高峰”的时代 ， 那么2022年就是电视IP (IP意味着知识产权)产出的高峰年 ， 尤其是在奇幻和科幻领域 。 像《龙之屋》和《权力之戒》这样的大片基本上都坚持了它们前辈的成熟套路 ， 但也有令人失望的地方 ， 比如两部《星球大战》的迷你剧 ， 经典角色的戏份很少 。
不过 ， 《安多》和《夜访吸血鬼》却带来了惊喜 ， 这两部影片都保留了原著的核心 ， 又更新鲜 ， 融入了有关种族、性取向等新的主题 。
奇幻剧成功的原因
《亚当斯一家》衍生剧《星期三》
美国密歇根大学研究电影和媒体的副教授丹尼尔·赫伯特(Daniel Herbert)说 ， 最近出现了这么多翻拍、前传和衍生剧 ， 部分原因在于流媒体的繁荣发展 。
从商业角度来看 ， 今年在现有巨作的基础上发展已被证明是成功的：《龙之屋》试播集是HBO多年来收视率最高的节目之一 ， 有近1000万观众 ， 它的大结局是HBO自2019年第一部《权力的游戏》大结局以来收视率最高的一集 。 虽然Netflix对其数据更加不透明 ， 但该公司表示 ， 《亚当斯一家》衍生剧《星期三》的收视率超过了其旗舰剧《怪奇物语》之前创下的收视纪录 。
观众们在今年一次又一次地回到这些熟悉的世界 ， 因为这些剧是创意的避风港——我们曾经去过那里、喜欢在那里度过的时光 ， 并希望继续享受这些虚构的奇幻故事 。
赫伯特教授认为 ， “观众们高估了自己对原创的渴望 ， 在重复的故事中能得到一些安慰……并且人们明确希望继续这些曾经的故事（指衍生剧） 。 ”熟悉的IP能在不稳定的世界中保持稳定 ， 尽管故事情节是全新的 ， 但对观众而言很有吸引力 。
“相同角色和相同的故事世界是保持一致性的一种方式 。 ”赫伯特说 。
此外 ， 华盛顿特区政策智库Archbridge Institute人类繁荣实验室的研究员兼主任克莱·劳特利奇(Clay Routledge)认为 ， 尤其是在压力和不确定的时期 ， 人们更喜欢怀旧 。
劳特利奇说 ， “看剧的娱乐兴趣可以帮助我们利用怀旧的心理和动机” ， 它可以让我们感到“充满活力、积极与社会产生联系” 。
衍生剧和前传在寻找微妙的平衡
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《夜访吸血鬼》
前传、翻拍、衍生剧等需要找到一个微妙的平衡——它们必须有足够多的内容来提醒老粉们为什么喜欢这个系列 ， 又要有足够多的新鲜感来激起新观众的兴趣 。
罗格斯大学卡姆登分校的社会心理学家、助理教授安德鲁·阿贝塔说:“我们自然会被那些与我们有怀旧或情感联系的IP所吸引 。 因为这些IP对我们来说意义重大 ， 所以我们对它们有很高的期望 。 怀旧是一种感觉 ， 怀旧的部分魅力在于 ， 它们让我们有和第一次观看它们时一样的感觉 。 ”
期望越大失望也可能越大 。 据报道 ， 《指环王》是史上最昂贵的电视剧 ， 仅第一季就耗资约4.65亿美元 ， 太贵的影片承担不起失败的后果 。
赫伯特认为 ， 许多观众不希望在他们喜欢的虚构世界的新章节中看到更多相同的内容 。 “如果我们真的怀旧 ， 我们就会重看原版 。 我们想要更多 ， 想要这些角色跟上我们现在所在的时代 。 ”
AMC电视台正在改编新一季的《夜访吸血鬼》 。 该剧背景设定在20世纪初的新奥尔良和今天的迪拜 ， 种族成为该剧主题 ， 故事把感情线复杂的吸血鬼组建家庭与记者寻找故事的情节紧密联系在了一起 。


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