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中国电影|2022年，黄渤、古天乐这些人的溃败，是中国电影的遗憾与悲哀( 二 )

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陈思诚想要求变 ， 他学习周星驰拍起了儿童科幻片 ， 试图打造一个轻体量的IP——“外太空三部曲” ， 第一部就是《外太空的莫扎特》 。

结果暑期档仅仅上映了2周 ， 就惨淡收场 ， 不到一个月 ， 就登陆网络 。
即使范伟+黄渤+荣梓杉 ， 这样的老中青搭档 ， 也没能拯救这个系列 。
还有古天乐 。
他去年推出《明日战记》 ， 本想十年磨一剑 ， 为港片开辟一条新赛道 。
没想到观众不买账 ， 最后为了票房在网络上“摇尾乞怜” ， 让人唏嘘 。

同样失意的还有黄渤 。
早年黄渤靠出演黄毛黑皮这样的底层人物出名 ， 后来咖位上来了 ， 需要转型了 。
黄渤勇敢走出了舒适区 ， 却在转型的路上 ， 屡屡碰壁 。

他在《封神榜》里出演姜子牙 ， 结果影片迟迟上映不了；
他在《夺冠》里饰演女排功勋教练 ， 结果这一角色被原型人物痛批；
他出演了曹保平的《涉过愤怒的海》 ， 结果因为审查原因 ， 至今无缘院线；

好不容易《外太空的莫扎特》上映了 ， 他的演技却有些不痛不痒 ， 丢掉了那种底层的荒诞 ， 他演的父亲呆板而缺少生气 。

我们甚至已经忘了 ， 黄渤上一部叫好又叫座的电影是啥了 。
还有惠英红 。
她拥有“4影后+3女配+1视后”的骄人成绩 。
整个华语影坛女演员中 ， 只有张曼玉、巩俐能稳压她一头 。
可即便如此 ， 惠英红能拿到手的资源 ， 依然屈指可数 。
大多数影视剧里 ， 她都只能演配角 ， 偶尔能演主角的戏 ， 也多是文艺片 。

去年上映的《我的非凡父母》中 ， 惠英红就是演了一位盲人母亲 ， 炸裂的演技 ， 却只换来618万的票房 。
古天乐和惠英红并不孤单 ， 他们背后还站着一群茫然的香港电影人 。
这些人努力在改变着港片衰败的宿命 ， 却总是号不准观众的脉 。
他们效仿内地的“拼盘电影” ， 找来洪金宝、杜琪峰、许鞍华等七位殿堂级导演 ， 拍摄了港味浓浓的《七人乐队》 。

他们搞起了本土“轻喜剧” ， 找来脱口秀的鼻祖黄子华 ， 拍摄了同样港味十足的《还是觉得你最好》 。
结果内地观众是叶公好龙 ， 港片衰落时 ， 一个个缅怀昔日荣光 ， 等带有港味儿的电影 ， 真正端上桌时 ， 大家又避之不及 ， 这种尴尬还将延续下去 。
这么多电影人的溃败 ， 构成了中国电影全年的遗憾与悲哀 。
02、
中国导演 ， 该作出选择了 ， 看看张艺谋和徐峥
皮哥觉得这一年的辉煌与遗憾背后 ， 有很多值得我们反思的地方 。
对于处在圈子最核心的中国导演 ， 他们的思维真的需要变变了 。
审查制度 ， 曾是很多导演的“拦路虎” ， 如今却成了他们的“护身符” 。

很多导演喜欢拍“禁忌题材” ， 常常陷入孤芳自赏的“怪圈” 。
他们的作品没法上映 ， 就怪审查制度 ， 上映了没有观众看 ， 就怪观众不懂欣赏 。
这种“怪圈”逐渐扩散 ， 似乎越是小众 ， 越是色调灰暗 ， 就越能证明 ， 他们的艺术品位 。
其实他们不过是拿审查制度 ， 来当最后的遮羞布罢了 。

电影本来就是遗憾的艺术 。
导演最初产生出的想法是100分 ， 写成剧本可能磨损到90分 ， 拍成胶片成了80分 ， 最后通过剪刀手后 ， 可能只剩下70分了 。
很多导演 ， 就是困在100分的想法里 ， 不肯出来 ， 不肯拥抱缺憾的艺术 ， 动辄迁怒于观众 。
典型的例子就是 ， 陈凯歌当年“跟随潮流”拍完《无极》 ， 沉浸在自己创造的臆想世界里 ， 面对外界的批评 ， 一直保持着傲慢 。

其实回顾华语影史 ， 好的导演 ， 即使戴着镣铐 ， 依然可以献上动人的舞蹈 。
比如大家熟悉的谢晋导演 。
他拍摄过《红色娘子军》这样的样板戏 ， 也执导过《牧马人》这种带着浓厚淳朴气息的电影 ， 当然还有《高山下的花环》这样具有突破性的战争片 。

他的作品没有尖锐的批判性 ， 更不会刻意炫技 ， 但却给人平实质朴的感觉 。
一方面在于 ， 他真正懂中国的观众 ， 很踏实地讲述了 ， 一个扎扎实实的故事 ， 背后涌动着的是直击人心的情感暖流 。
另一方面在于 ， 他懂得如何在时代的规则里游走 ， 到什么山上唱什么歌 ， 他总能找到一条路 ， 通往自己想要的终点 。

观众察觉不到 ， 他电影中刻板教条的“术” ， 却能感受到 ， 润物细无声的“道” 。


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