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郭富城|港影：香港电影还有什么可供书写？( 二 )

刘青云梁家辉香港电影郭富城



还比如再拿刘德华来举个例子 。
他和刘青云合作《暗战》 ， 按导演杜琪峰的说法 ， 刘青云的演技更为高明 ， 那么同样的逻辑 ， 大家品评一下自然度 ， 阿华不及何尚生自然吗？
即便按照大家熟知的说法 ， 刘德华演谁都是演自己 ， 其实刘青云也同样是一贯的本色演出 。
更多的例子无需多谈 ， 有兴趣的可以自己去对比观察 。
而这样一个关于演技的舆论环境 ， 就造成了郭富城的演技被严重低估的事实 。
进而当然就加重了某种偏见 。
但是本文并没有为他「平反」的意思 。
人生的所见、所思、所想与所得 ， 是宝贵的财富 ， 也是尤其难得的内心富足 ， 虽然并非不可分享 ， 但绝不可强行要求他人接受 。
认为郭富城不是一个好演员、没有好演技的人 ， 完全可以继续秉持这种认知 。
然而仔细思量之下 ， 却会发现一个事实 。
正因为被忽略和轻视 ， 郭富城居然就成为了香港电影最后的「宝藏」 。
甚至可称 ， 众神落幕 ， 只余他在独舞 。

而既然都谈到这里 。
再推及一个司空见惯的词语 ， 用力过猛 。
这个词 ， 经常被某些人用来安放到自己不喜欢的演员身上 ， 其实一则无厘头 ， 二则放诸四海而皆准 。
首先要搞清楚 ， 什么叫用力过猛？
大多数人的定义是 ， 表演用力 ， 无论是情绪的激动、表情的丰富甚或是肢体语言的力量感、眼神的有力 ， 在他们看来 ， 都可以归入「过猛」 。
如果按照这个定义来讲 ， 不双标的话 ， 谁都不可避免 。
所以这只是一种打击异己的「话术」 。
比如拿《寒战》来讲 ， 两大主角郭富城和梁家辉 ， 谁人用力 ， 又谁人内敛？
从电影来讲 ， 郭富城全程内收 ， 而梁家辉鹰派外露 ， 但始终有人会用这种「话术」来讨伐郭富城 。
这就是典型的双标 。

其实很简单 。
所谓用力过猛 ， 指的是在特定剧情下 ， 演员表演的「词不达意」 。
比如1987年的《人民英雄》、1989年的《杀手·蝴蝶·梦》 ， 影帝梁朝伟在其中皆属用力过猛 ， 前者在表露惶急和心乱的时候太过急切 ， 后者在面对美艳的张立时 ， 想要表达那种暗恋和忐忑的心思 ， 却失诸细腻与层次 ， 只余粗糙、尴尬与多余 。
多年后 ， 梁朝伟在帮尔冬升的《路人甲》写影评的时候 ， 回顾过这段岁月 。
他如是表达 ， 「戏里的每一个路人甲 ， 从初入行时的不知所措 ， 到演戏时的每一次用力过猛 ， 都会让我忍不住笑出声 ， 就好像看到30年前的自己 。 」
而又有哪个演员能够逃脱？
随便举两个例子 。
郭富城在《雷霆战警》、《公元2000》、《浪漫樱花》甚至《全城戒备》中都有过火 ， 梁家辉在《雪儿》、《人民英雄》甚至拿影帝奖的《爱在别乡的季节》中也同样发力过猛 。
更多演员不赘述 。
这其实也是一种态度 ， 起码表明 ， 演员在努力想要做到最好 。
只是限于能力 ， 没能将剧情和人物揣摩透彻 。
结果适得其反了 。

回过头来 。
表演与演技 ， 该如何定义？
入戏、共情、层次和爆发力 ， 这是可以观察到的表演细节 ， 也应该是衡量一个演员能力的标准 ， 至于合乎剧情走向和人物特征的自然度 ， 对于跨越数十载影路的演员来讲 ， 简直不值一提 。
比如此前曾经讲过 。
《最爱》中郭富城的表演 ， 是很多演员难以逾越的「天堑」 。
而在《无双》之后 ， 郭富城在表演上再难失手 。
联系上文提到的演技判断标准 ， 持「自然度」论的人可能就会说 ， 演农民谁不行？比如王宝强在《树先生》里的角色就表演很成功 ， 甚至刘德华也在《失孤》里演过老农 。
但还是一句老话 ， 「像」一个角色是演员的基本功 ， 也就是「自然度」的诠释标准 。
而在《最爱》当中 ， 郭富城在「自然度」之上 ， 所释放出来的入戏、共情、层次和爆发力 ， 都可谓华语影史仅见 ， 连续八个镜头 ， 每个镜头的反打 ， 都能看见人物情绪的递进 ， 直至不可抑制的爆发 。
其中的难度 ， 在于细腻若精密机械般的层次感 ， 以及最终的爆发释放 。
《无双》又为何是郭富城表演生涯中的一座里程碑？
因为这是一部商业电影 ， 而郭富城在其中表现出来超乎寻常的精准度和适应性 ， 甚或还有举重若轻的人物内心释放 ， 就像导演说的 ， 你看着他在那里 ， 他就是戏里的那个人物 。


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