明式家具|王世襄眼中明式家具的“品”与“病”（一）( 二 ) 王世襄|紫檀

罗锅枨的加大并和边抹贴近，使书桌显得朴质多了，其效果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老大不相同。

加上桌心为原来的明制黑漆面，精光内含，暗如乌木，断纹班驳，色泽奇古，和深黝的紫檀相配，弥觉其淳朴敦厚，允称明代家具精品。
中式美学中对【朴】的痴迷也是显而易见的，《老子》中便提到“敦兮，其若朴” ，《庄子》亦附和“朴素而天下莫能与之争美” 。未经雕琢的自然原状，能帮助士人摒弃尘俗杂念，回归本心。
明黄花梨方桌故宫博物院藏

第三品厚拙
【厚拙】一品，则选取了一件铁力高束腰五足香几：

香几用厚达二寸的整板作面，束腰部分，露出腿子上截，状如短柱。短柱两侧打槽，嵌装绦环板并锼凿近似海棠式的透孔。如用清代《则例》的术语来说便是“折柱绦环板挖鱼门洞”的造法。

束腰下的托腮宽而且厚，一则为与面板厚度极其冰盘沿线角配称，以便形成须弥座的形状：二则因托腮也须打槽嵌装绦环板，所以不得不厚。彭牙与鼓腿用插肩榫相交，形成香几的肩部，此处用料特别厚硕。足下的托泥也用大料造成。尽管此几绦环板上开孔，使它略为疏透，足端收杀较多，多削出圆珠，施加了一些装饰，其主调仍是厚重朴拙。

类此的香几很少见，可能不是家庭用具而是寺院中物，今天如设计半身塑像或重点展品的台座，还是可供借鉴的。

虽然常作为贬义词使用，但在中国古典美学中， “拙”反而更常被视为一种高雅的审美格调。
粗拙意味着朴实无华，意味着自然率真， “大巧若拙” ，拙中其实已经蕴含了自然塑就的巧，这是古人对于自我、对于生命、对于世界的独特理解。
明黄花梨木画桌故宫博物院藏

第四品凝重
【凝重】一品，则以这件紫檀牡丹纹扶手椅为例：

椅足外扎，侧角显著。椅盘前宽后窄，相差几达15厘米。大边弧线向前凸出，平面作扇面形。搭脑的弧线向后凸出，与大边的方向相反。

全身光素，只靠背板上浮雕牡丹纹一团，花纹刀法与明早期剔红相似。

椅盘下三面设“洼堂肚”券口牙子，沿边起肥满的“灯草线” 。管脚枨不但用明榫，且出头少许，坚固而不觉得累赘，在明式家具中不多见。它应是一种较早的手法，还保留着大木梁架榫头突出的痕迹。

此椅气度凝重，和它的尺寸、用材、花纹、线脚等都有关系。但其主要因素还在舒展的间架结构，稳妥的空间布局，其中侧角出扎起了相当大的作用。有的清代宝座，尺寸比它大，用材比它粗，但并不能取得同样的凝重效果。

王世襄选择的这件扶手椅搭脑与扶手皆不出头，是南官帽椅的典型形制。
有始有终的部件配合展现出一种克制守己的精神，工匠以此为基础完成了整体结构布局，在用材上，紫檀沉郁的木色又对这一印象起到了强调作用。
《朱子全书》中用到“凝重” ，讲的正是君子平日行为该有的典范：“出入步趋，务要凝重。 ”克制守己，端方自持，凝重的艺术风格通往的正是君子向往的精神世界。
黑漆南官帽扶手椅（上书房之物）故宫博物院藏

第五品雄伟
【雄伟】一品，可从这件黄花梨嵌瘿木五屏风式宝座品味：

围子五屏风式，后背三扇，两侧扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷书式搭脑，下有卷草纹亮脚，高约半米。左右各扇高度向外递减，都用厚材攒框，打双槽裹外两面装板造成。再用“走马销”将各扇连接在一起。中间三扇仅正面嵌花纹，扶手两侧则裹外均嵌花纹。花纹分四式。但都从如意云头纹变化出来，用楠木瘿子镶嵌而成，故又有它的一致性。

宝座下部以厚重的大材做边抹及腿，宽度达10厘米，也用楠木瘿子作镶嵌，花纹取自青铜器。座面还保留着原来用黄丝绒编织的菱形纹软屉，密无孔目，因长期受铺垫的遮盖保护，色泽尤新。整体说来它装饰富丽，气势雄伟，设计者达到了当时统治者企图通过宝座来显示其特殊身份的要求。

纵览明式家具中的宝座，我们会发现宝座艺术风格中最为直观的，便是扑面而来的雄伟与华丽，这源于宝座的特殊性质。