明式家具|王世襄眼中明式家具的“品”与“病”（一）( 三 ) 王世襄|紫檀

在古代通常只有宫廷、府邸和寺院才有宝座，甚至有时它是专供帝王的坐具。即便在宫廷中，宝座也常被置于正殿，旁侧还要设屏风、香几等托衬，穷奢极华，以显统治者无上地位。
清乾隆紫檀木嵌黄杨木宝座故宫博物院藏
另一方面，家具制作对大木作的借鉴也给工匠营造宝座独特艺术魅力提供了可能，丰厚的用材、规整的结构、繁复的托衬、相对较大的尺寸规格，这些都是“雄伟”的源泉。

第六品圆浑
最适合诠释【圆浑】的，便是这件紫檀四开光坐墩：

坐墩又称鼓墩，因为它保留着鼓的形状；腹部多开圆光，又是藤墩用藤条盘圈所遗留的痕迹。此墩开光作圆角方形，沿边起沿线。开光与上下两圈鼓钉之间，各起弦纹一道。鼓钉隐起，绝无刀凿痕迹，是用“铲地”的方法铲出而又细加研磨的。

四足裹面削肩，两端格肩，用插肩榫与上下构件拍合，紧密如一木生成，制作精工之至。

将此墩选作圆浑的实例，虽和它的体形有关，但更重要的是完整、囫囵、圆熟、浑成的风貌。不吝惜剖大材、精选料，简而无棱角的线脚，精湛的木工工艺，以至古旧家具的自然光泽(包浆亮) ，都是它得以形成这种风貌的种种因素。

这里的“圆浑”不仅是平面上由曲线线条构成的圆形，而是位于立体空间，多角度观赏下得到的一种“圆熟完整”感。
人工斧凿的痕迹往往是利落鲜明的，但工匠却能将这些线形痕迹连成面，把器具的棱角一一磨平，工到极致，便接近浑然天成。
清红木镶云石鼓墩形圆桌及鼓凳成套（一桌五凳）研习社藏品

第七品沉穆
【沉穆】一品，请看这件黑漆炕几：

此几用三块独板造成，糊布上漆灰髹退光，不施雕刻及描绘。两侧足上开孔，弯如覆瓦，可容手掌。几面板厚余寸。

几足板厚二寸，上半铲剔板的内侧，下半铲剔板的外侧，至足底稍稍向外翻转，呈卷曲之势。通体漆质兼好，色泽黝黑，有牛毛纹细断，位之室内，静谧之趣盎然，即紫檀器亦逊其幽雅，更非黄花梨、鸡翅木等所能比拟。

从式样看，并非明式家具常见的形制，当出清早期某家的专门设计，然后请工匠为他特制。设计者审美水平颇高，对家具造型是深得个中三昧的。

在王世襄看来，沉穆是一种“深沉而幽静的美。在明式家具中，能入简练、淳朴、厚拙、凝重诸品的，必然兼具幽静的美” 。
在古典家具领域，沉穆还常被用来形容紫檀的气质，木色深黑近墨，故不张扬恣意，质地如缎似玉，故不单调廉价。 “沉穆”一词往往使人想到庄重的典仪，这也是皇家宫廷偏爱紫檀的原因之一。
明紫檀藤心矮圈椅故宫博物院藏

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【明式家具|王世襄眼中明式家具的“品”与“病”（一）】