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| 明清家具研习社 |
明式家具的美学鉴赏？找位大师领进门
作为中国古典家具的冠顶明珠 ， “明式家具”一直在以其独特隽永的魅力抵抗时间的洪流、跨越文化的壁垒 。
故而 ， 即便它真正的全盛时代是在几百年前 ， 却还是能在如今的市场上熠熠生辉；即便它拥有纯粹的中式古典风格 ， 却还是能征服海外藏家挑剔的双眼 。 这是一种可以被称之为“永恒”的美 。
明 黄花梨夹头榫回纹翘头案 研习社珍藏
但明式家具究竟好在哪里？
优质的原料和精妙的榫卯都肉眼可见 ， 能作为实用器具发挥作用也是它的一大优点 ， 但“美”其实是一种精神体验 ， 一个十分抽象的概念 。
明 仇英《梧竹书堂图轴》 上海博物馆藏
明式家具“美”在哪里？明式家具的“美”是什么样的？这都是不能通过精密计算求得正解的问题 ， 它需要审美主体主动去认识、理解、领悟 ， 具体得到什么体验 ， 还要看审美主体的能力和经验 。
为了让更多人了解明式家具的艺术价值 ， 著名文物鉴赏家王世襄先生抛出了自己的看法——他借古代文艺批评中品评诗画的方式 ， 将明式家具的美做了细致的划分 ， 还提出了自己眼中的一些“弊” ， 总结为“十六品八病” 。
十六品中首先又可细分为五组 ， 第一组为简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆七品 ， 这也是明式家具给人的主要印象 。
第一品 简练
在【简练】一品中 ， 他举了一例紫檀独板围子罗汉床：
这种榻北京匠师通称罗汉床 ， 由于只容一人 ， 故又有“独睡”之称 。
床用三块光素的独板做围子 ， 只后背一块拼了一窄条 ， 这是因为紫檀很难得到比此更宽的大料的缘故 。 床身无束腰 ， 大边及抹头 ， 线脚简单 ， 用素冰盘沿 ， 只压边线一道 。 腿子为四根粗大圆材 ， 直落到地 。 四面施裹腿罗锅枨加矮老 。
此床从结构到装饰都采用了极为简练的造法 ， 每个构件交代得干净利落 ， 功能明确 ， 所以不仅在结构上是合理的 ， 在造型上也是优美的 ， 它给予我们视觉上的满足和享受 ， 无单调之嫌 ， 有隽永之趣 。
中国古代文人对“简练”之美的认同或许要追溯到远古时期 ， 在生产力局限的时期 ， 人们便懂得了如何欣赏简单线条中蕴含的节奏感和韵律美 。
这种审美经哲学升华 ， 被联系到纯然无欲的精神境界上 ， 在宋明两代更是被文人雅士奉为圭臬 ， 如李渔在《闲情偶寄》中就提到窗栏的营造当遵循“宜简不宜繁 ， 宜自然不宜雕斫” 。
黄花梨独板四出头官帽椅成套 研习社珍藏
第二品 淳朴
【淳朴】一品 ， 他则选取了一张紫檀裹腿罗锅枨加霸王枨黑漆面画桌 ， 它式样简单但又极为罕见：
它没有采用无束腰方形结构的常见形式——直枨或罗锅枨加矮老 ， 而是将罗锅枨加大并提高到牙条的部位 ， 紧贴桌面 ， 省去了矮老 。 这样就扩大了使用者膝部的活动空间 。
正因为罗锅枨提高了 ， 腿足与其他部件的连结 ， 集中在上端 。 这样恐怕不够牢稳 ， 所以又使用了霸王枨 。 霸王枨一头安在腿子内侧 ， 用的是设计巧妙的“勾挂垫榫” ， 即榫头从榫眼的下半开口较大处纳入 ， 推向上半开口较小处 ， 下半垫榫 ， 使它不得下落 ， 故亦不得脱出 ， 一头承托桌面 。 它具备传递重量和加固腿子的双重功能 。 又因它半隐在桌面以下 ， 不致于扰乱人们的视线 ， 破坏形象的完整 。
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