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香港电影|香港电影没死( 二 )

金像奖许鞍华香港电影


大胆 ， 尖锐 ， 天马行空 。
香港电影的专业影评人协会 ， 如罗卡（今年获金像奖专业精神奖）等人 ， 专门票选出“80年代十大香港电影” ， 票数最高的电影——《似水流年》 。 其中 ， 《第一类型危险》《投奔怒海》《半边人》《父子情》 ， 分别拿下第3-6名 。 而其中“十大导演” ， 徐克、许鞍华、方育平、严浩 ， 在前五名里 ， 就占了4个席位 ， 而洪金宝、麦当雄、成龙 ， 也只能入选后三位 。
新浪潮导演的出现 ， 也影响了之后年轻导演的创作 。
关锦鹏在许鞍华、谭家明身边 ， 担任过一段时间副导演 ， 最后 ， 拍出了《女人心》《胭脂扣》 。
王家卫曾给谭家明导演一口气写了三部黑帮电影剧本 ， 谭家明挑了最后一个故事 ， 拍出了《最后胜利》 。

而第一个故事 ， 王家卫留给了自己 ， 拍出了他的处女作《旺角卡门》 。 之后 ， 谭家明也在《阿飞正传》《东邪西毒》里担任剪辑一职 。
你不难发现 ， 王家卫与谭家明的电影 ， 都很喜欢用颜色、人物与空间关系 ， 用镜头捕捉情绪 。

△上图《旺角卡门》；下图《七人乐队——别夜 （谭家明导演短片）》
时至今日 ， 回看香港的“新浪潮” 。
更像是一群年轻人 ， 把电影作为传声筒 ， 大声地诉说着属于他们代际的困境、理想、甚至冲动 。
如今许鞍华似乎又看到了这种劲头 。
02
新·新浪潮
与其说过去几年香港电影出现了一批新人 。
不如说 ， 香港电影再次进入了创作冲动炸裂的轮回 。
除了《饭戏攻心》《毒舌律师》 ， 或是《明日战记》这样已经有了一定经验的导演、编剧以外 。
今年金像奖提名新晋导演的 ， 何爵天、刘国瑞、林森 ， 和其他两部港片曾宪宁、贾胜枫 ， （包括2021年 ， 《浊水漂流》的李骏硕） 。
这些许多人叫不上名字的导演 ， 已经成为了香港电影的“新·新浪潮” 。



说句玩笑话 ， 这几位提名导演的电影名字 ， 无一例外都用了四个字 ， 而几位导演私下也认识 ， 有的是大学同学 ， 有的在同一个项目认识 。
他们还有一个自己的群组 ， 名字就叫“四字导演” 。
《正义回廊（何爵天 导演）》《白日青春（刘国瑞 导演）》《窄路微尘（林森 导演）》《灯火阑珊（曾宪宁 导演）》《流水落花（贾胜枫 导演）》
不止他们 。
包括前几年的一批小爆款：《一念无明》《浊水漂流》《翠丝》《手卷烟》……
当然 ， 此浪不同彼浪 。
他们所面对的时代 ， 与当时的“新浪潮”已经不一样了 。
80年代的香港电影市场 ， 求新 ， 求精 。
21世纪后的香港电影 ， 求生 ， 求稳 。
香港电影的导演、演员们经历北上 ， 在内地市场获得转瞬即逝的“虚假繁荣”后 ， 开始逐渐失去了自己本土阵营和市场 。
过多的大制作“合拍片” ， 为了迎合更多人的趣味 ， 反而没有了香港特色；明星效应也随着时代更迭 ， 逐渐式微 ， 香港电影靠什么打？
“四字”作品 ， 重拾了香港电影的遗落之境 ， 重新走进了街头市井 。
它们与韦家辉的《神探大战》里那些吸眼球、大尺码拼贴出来的凶杀案不同 ， 他们要的 ， 是踏踏实实讲一个故事 。
《浊水漂流》 ， 一群社会最底层的“废物” ， 包括瘾君子、偷渡工、楼凤；
《正义回廊》 ， 镜头对准了两个被社会所抛弃的杀人犯 ， 将杀人、分尸的过程特地拍出来给观众看 ， 渲染这场谋杀案中的“脏” ， 也是想让人们去凝视其中的人性之恶；
《白日青春》 ， 讲述香港“新难民”；
《窄路微尘》 ， 聚焦疫情时期清洁工 ， 接到新项目——进入“孤独死”的房间 ， 清理无人认领的尸体；
《灯火阑珊》 ， 则是将镜头对准了世界闻名的香港街景里 ， 那些逐渐显得老旧的霓虹招牌 。





近几年 ， 这些电影“小作坊”的导演开始慢慢多了起来 ， 他们不在制度内 ， 用低成本、小演员拍出具有现实社会议题的电影 。
比起老一辈导演多数陷入怀旧和重复的泥沼 。
新人拍的 ， 总是当下 。
没有多大的视觉效果 ， 只有着重将电影重点 ， 放在人与人之间的故事中 。
这群导演最重要的 ， 是“我有想要说的东西 ， 我们是有想要表达的事情 。 ”
而为了自由表达：
他们总是宁愿牺牲一些 ， 也不妥协一寸 。
这些新人大多背靠香港的电影发展基金会 ， 能给一些在校电影系的学生机会 ， 让他们先交剧本 ， 然后拨款200万到500万 ， 让他们参赛的剧本变成电影 。


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