于是她继续在细腻、温情 ， 描绘社会现实的电影中精进 。 1996年 ， 《女人 ， 四十》成为许鞍华成熟代表之作 ， 为她再次拿下金像奖最佳导演 ， 与最佳电影 。
而徐克则相反 。
凭借武打+商业模式完美契合的创作路线 ， 1992年拍出《黄飞鸿》拿下最佳导演 。
新浪潮导演能真正留下来 ， 并成为国际一流名导 ， 也就这么几个 。
看得出来 ， 他们的成功路径不单单是注重电影的自我表达与内容的本土化 ， 更是将“本土”与市场相连接 。
如今 ， 市场 ， 再次成为新浪潮需要面对的命题 。
就拿《正义回廊》与《毒舌律师》对比 ， 都是法庭片 ， 也同是原汁原味的港产作品 。
△上图《正义回廊》；下图《毒舌律师》
面对“正义”这一命题：
《正义回廊》是更严肃在探讨程序正义与朴素正义间的灰色地带；
《毒舌律师》则是站在更接地气的角度 ， 渲染期待公义的情绪 。
票房固然是后者高 ， 一句“法律面前 ， 穷人含x” ， 更是成为当时的热点金句 。
《毒舌律师》也做到了能在内地上映 ， 吸引了一波热爱港产片的观众 。
还有今年翁子光的《风再起时》 ， 作为进入内地的合拍片 ， 虽没有拿到重要奖项 ， 但也让他从当年的新导演 ， 跻身进入了香港导演第一梯队的阶层里 。
翁子光对于“小阳春”下的年轻导演 ， 有这样的一句话：
他们不是用类型片来吸引观众 ， 类型片的观众消费模式比较简单；现在作为卖点的往往是个别议题或是演员的表现 。 导演着重表达自己喜欢的内容或情怀 ， 但缺少了跟市场沟通的想法 。
别误会 。
Sir当然不是说新导演必须接受市场驯化 。
说创新 ， 讲艺术性 ， 很多人会联想到欧洲电影 。
可欧洲电影有戛纳 ， 有金熊 ， 有威尼斯 ， 甚至有成熟的艺术电影联盟 ， 有完备的发行方为小众艺术家提供资金 ， 更有政策上对本土电影的扶持 。
香港电影虽然在这些方面比内地先进很多 ， 却仍摆脱不了市场太小的先天不足 。
这并不是在泼冷水 。
Sir印象很深的一句话 ， 来自《窄路微尘》导演林森说：是不是有些dignity（尊严）是属于我们？
甚至我们将视角放大 ， 放眼全球：
好莱坞在老迈中拥抱“少数族裔”这团新兴的创作之火 。
欧洲加快吸纳中国导演的步伐 ， 最近频频传出国产作品入围欧洲电影节 。
昨天Sir聊到韩国电影 ， 也是在本土市场萎缩中紧抱着网飞等资本大腿自救转型 。
无论香港电影 ， 还是亚洲电影 ， 抑或是世界电影 ， 经历疫情和社会动荡后都正在酝酿一场打破桎梏的变革 。
即使前路未知 。
香港电影依然以一批年轻人带头 ， 他们没有被变化击倒 ， 反而拥抱变化 ， 绝对值得我们期待 。
现在似乎没人再提香港电影已死 。
毕竟 。
有人巨变中承认行业的陈腐 ， 创作的滞后 ， 然后奋起直追 。
也有人在此时化身鸵鸟 ， 将头埋进沙子 。
默念着一切如常 。
想象着风和日丽 。
你说 ， 谁会先嗝屁？
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