当然 ， 一些片方基于错综复杂的商业考量 ， 也会选择主动撤档 。 但越是那类制作与宣发费用都很高的项目 ， 越不可能借由更换档期炒作 。 原因很简单 ， 选定的档期往往都是有讲究的 ， 宣发上投出去的成本也会被白白浪费 。
大片的操盘手 ， 最看重的东西就是确定性 。 而电影市场所能创造的价值多寡 ， 也依赖于规则机制是否稳固 。 如果市场遍布不可知的意外风险 ， 那就相当于变相驱赶长期参与者 。
简单说就是 ， 越是大片 ， 越折腾不起 。 小片还有概率投机取巧；可几个亿投资的大片 ， 一旦灰飞烟灭 ， 对产业的负面影响便难以估量 。
所谓“尊重创作者个性 ， 尊重电影产业规律 ， 营造开放、公平、法治化的投资环境” ， 能否真正贯彻落实 ， 决定了第二个矛盾到底是一轮周期还是一股趋势 。
其三 ， 则是充满戾气的舆论生态 ， 这一来自网友的阻力 ， 同样会反向作用于上游生产者与相关管理部门 ， 而它亦是在增加市场的不确定性 。
越来越多的吃瓜群众 ， 希望在一部电影上映前就掌握评判权 。
一个具有代表性的案例 ， 是《封神第二部》推出第一款预告片后 ， 便有人拿着预告片里的截图在网络开黑 ， 主题直指特效廉价 ， 称魔家四将的效果看上去不如《黑神话：悟空》的相关造型 。
为什么说这种指摘非常轻浮呢？
要知道一个魔幻、史诗性质的视效大片 ， 预告片和正片的效果相差甚远 ， 说是两种东西也不为过 。
精良的特效需要大银幕去呈现 ， 且不说IMAX银幕或其他规格的巨幕 ， 至少得是一块正经的电影银幕 ， 这不是电视屏幕或手机竖屏可以比拟的 。 一张截图看着不好 ， 那是手机只能呈现出那种效果 。 就好比拿着望远镜去看巨人 ， 四大天王在镜头中也不过是土行孙 。
所以 ， 这不是一个审美问题 ， 而是一个智识问题 。
另外 ， 游戏和电影对特效的要求不一样 ， 对人物造型的要求也不一样 ， 拿游戏类比电影本身就驴唇不对马嘴 。 试想《黑神话：悟空》问世的时候 ， 如果86版《西游记》的原著粉以剧集里的设定去抬杠 ， 给它各种扣帽子 ， 这款游戏还能收获那么多好评吗？
何况对于电影来说 ， 特效只是内容完成度的其中一个方面 ， 因为特效而提前批评一部没有上映的电影 ， 实在是肤浅而草率的行为 。
类似舆论干扰风评的现象 ， 还存在另一个趋势：即在商业片和文艺片中批商业片 ， 在大成本与小成本中批大成本 。
比如同样是讲国内的外卖行业 ， 徐峥导演的《逆行人生》上映后就恶评如潮 ， 而新导演刘泰风的《又是充满希望的一天》就收获了整齐划一的好评 。
这两部电影我都看过 ， 应该说角度不同 ， 各有表意——前者着重于表现人的困境 ， 是心理派的典型拍法；而后者则深入困境背后的运行机制 ， 有着鲜明的社会派属性 。
实事求是地讲 ， 从类型的完成度与主题的丰富度来看 ， 显然是《逆行人生》做得更好 ， 这不是两部电影拍法的优劣 ， 只是创作者具体经验的厚薄 。
然而 ， 我的这一观察 ， 并不契合两部电影同期上映时的口碑 。 造成这样的结果 ， 固然有评价人数所起的作用 ， 但也存在一个简单粗暴的打分逻辑：《又是充满希望的一天》是文艺片 ， 而《逆行人生》则是商业片 。
这一代网友身处被污染的信息环境 ， 普遍具有一种预设的立场 ， 即对资本、商业、公司、市场等概念不以为意 ， 一部电影只要被扣上了这些元素 ， 仿佛就是不怀好意来圈钱的垃圾 。 与之相对 ， 只有那种几乎无人问津的赔钱之作 ， 才值得他们去好好珍视 。
但真正会去电影院的观众都明白一个道理：电影的质量和规模、类型、属性没有必然联系 ， 一个大投资的电影也可能极具艺术价值 ， 一部小成本的电影也有概率是彻头彻尾的垃圾 。
正是由于以上几点矛盾的存在 ， 使得当前的中国电影无法充分发挥竞争优势 ， 其票房潜力被大大抑制了 。
其实以中国电影2024年的概况来看 ， 几乎每个月份都有好电影 ， 类型之丰富、品类之多样、风格之多元 ， 甚至超过往年 。 不仅如此 ， 在进口片的审批方面 ， 过去的一年也大开绿灯 ， 为中国观众引进了不少海外佳作 。
有些人对这一现状感受不到 ， 那是因为他们压根就不关心电影 ， 只会装模作样地点评“没有好电影” ， 可你问他什么是好电影 ， 他八成只会哑口无言 。
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