在这样的情况下 ， 从未演过电影的李万城 ， 想得到一个角色 ， 并不容易 。
李万城（左一）在读剧本
但那时大家的创作积极性都很高 。 只要有演出机会 ， 无论角色大小 ， 也无论戏份多少 ， 都会全身心投入 ， 认真对待 。
李万城在东影厂所出演的第一个角色 ， 是在成荫执导的电影《在前进的道路上》中 ， 出演对何仲光（陈戈饰）“盲目扩大车场规模”提出反对意见的张主任 。 戏份不多 ， 几句台词 。 但他在镜头前的表演 ， 却相当自如 ， 俨然一位颇有经验的电影演员 。
另外我注意到 ， 他嗓音也很好听 ， 吐字很清晰 。
还有就是 ， 他长得可真帅 。 有图为证 。
如此颜值 ， 若搁现在 ， 那绝对算是“小鲜肉”一般的存在了 。
可是接下来 ， 他却接连在好几部电影中跑龙套——《红旗歌》中的工人、《钢铁战士》中的战士、《英雄司机》中的技术员、《结婚》中的村长等 ， 都只有身份 ， 没有姓名 。
右为李万城
然后在1954年 ， 我们在《土地》这部电影中 ， 再次看到了他所出演的又一个有名有姓的角色——石墨香 。
但大伙看看 ， 他的这个扮相 ， 和在《在前进的道路上》中相比 ， 差别有多大？
简直认不出是一个演员所饰演的 。
而在1955年上映的战争片《平原游击队》中 ， 他所扮演的孟考 ， 大伙还记得吗？
这是李万城留给观众印象较深的第一个银幕形象 。
其中最“出圈”的一场戏 ， 是松井将李庄乡亲们聚集到大槐树下逼问李向阳和粮食的下落时 ， 身为区委书记的孟考 ， 为了解救全村老百姓 ， 毅然从人群中站了出来 ， 不惜暴露自己的身份 。
可是当松井让他把粮食交出来时 ， 他说：粮食我都运走了 。 松井恼羞成怒 ， 照着孟考的脸 ， 抬手就是一拳 。 孟考踉跄了一下 ， 但再抬起头时 ， 他的眼中 ， 充满了对“小鬼子”的仇恨和蔑视 ， 以及已经做好牺牲准备的坚毅和凛然 。
这场戏 ， 如今再看 ， 依然令我们无比动容 。
李万城的表演 ， 更令我们久久难忘 。
但《平原游击队》这部电影 ， 让担任主演的郭振清、方化、安震江、葛存壮等 ， 都火了起来 。
可是李万城呢 ， 却因为孟考的戏份少 ， 而在媒体宣传时被忽略 。
1955年 ， 31岁的李万城被长影厂推荐到北京电影学院演员干修班 ， 和胡朋、陈强、于洋、沙莉、凌之浩等一同学习表演 。 两年后回到长影厂 ， 如虎添翼 。
虽然他继续演配角 ， 但塑造不同角色的能力更加得心应手 。 各位看 ， 无论是《女社长》中的鲶鱼头 ， 还是《东风》中的老孙头 ， 也无论是《云雾山中》中的肖启奎 ， 还是《海上神鹰》中的我军指挥员 ， 亦或《换了人间》中的姜工程师、《烽火列车》中的孟段长、《再生记》中的彰德等 ， 他都演得栩栩如生 ， 人各有貌 。
正角和反派 ， 他都演过 。
而且 ， 基本上是每演一部戏 ， 就换一张脸 。
所以 ， 能说他不是一个好演员呢？
要模样有模样 ， 要演技有演技 ， 可就是没机会演主角 。
你说气人不？
但李万城却依然“给点阳光 ， 就会灿烂” 。
无论戏份多少 ， 他都能将人物演出彩来 。
这不 ， 又一个令人难忘的银幕形象 ， 即将出炉 。
二、再少的戏也能演出万千光彩1960年 ， 李万城在电影《冬梅》中出演了老四哥一角 。
这是他和著名影星白杨的第二次合作 。 上一次是在《金玉姬》中 ， 李万城饰演日本监工 。 两个角色 ， 都被他赋予了不同的色彩 ， 同时更将白杨这朵“大红花”衬托得愈发鲜艳 。
而在拍摄《冬梅》的时候 ， 李万城就接受了厂里的安排 ， 在苏里执导的电影《刘三姐》中出演罗秀才一角 。
他上一次和苏里合作 ， 是在《平原游击队》中 。 两次得到的 ， 都是很不起眼的配角 。
但李万城还是凭借自己深厚的功力和精湛的演技 ， 将角色塑造得活灵活现 。
在《刘三姐》中 ， 大放异彩的当然是扮演刘三姐的黄婉秋 。
但李万城的表演 ， 也同样存留在了我们的记忆之中 。
他显然赋予了角色一些剧本中没有呈现的性格特征 。 比如他为罗秀才设计了“口吃”的习惯 ， 不仅巧妙地将罗秀才与同行队歌的陶秀才和李秀才区别开来 ， 而且颇具喜剧效果 。
另外 ， 他还呈现了罗秀才穷酸卑微又蠢笨的一面 。 在李秀才和陶秀才接连对歌失败之后 ， 众人将希望寄托在了罗秀才的身上 。 只见他连忙临时翻歌本 ， 然后摇头晃脑开始“照本宣科” ， 结果引来刘三姐等人哄堂大笑 ， 他还不自知 ， 沾沾自喜 ， 以为胜券在握 。
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