原来丰子恺是中国“漫画之父”，也是与鲁迅“撞车”的翻译家( 四 ) 2019-03-0319

将文人画转变为人文画

“丰老把中国传统的文人画转化为大众能够欣赏的人文画，做出了非常特殊的贡献。 ”上海市美术家协会郑辛遥说，解读丰子恺的漫画，可以从“话”中谈起。丰子恺曾说“儿童是身心全部公开的真人” ，他因此是儿童的崇拜者。作品《脚踏车》画的是长子，风格简约，却把儿童拿两把蒲扇模拟脚踏车车轮的形貌生动地展现了出来。《阿宝两只脚，凳子四只脚》画的是长女，孩童拿新鞋给凳子穿的画面，也被他记录了下来。儿童是天然的诗人，也是丰子恺画作的主要素材。

丰子恺说：“我希望画中含有意义，人生情味或社会问题。 ”例如，《最后的吻》中， “接婴处”几个字异常刺目，一名衣服上打满补丁的年轻妇人将襁褓中的婴儿送往育婴堂，而在画面右下角，却蜷伏着一只正在哺育小狗的母狗。讽刺和同情跃然纸上。丰子恺也“最喜小众能见大，还求弦外有余音” ，漫画《衣冠之威》《一肩担尽古今愁》《钻研》皆是此中代表。在郑辛遥看来，丰子恺是一位眼睛向下、作品向上的画家， “好的漫画要有思想性，有了思想，这幅画就有了灵魂” 。

画家谢春彦说，除了看儿童时的平和、谐趣，丰子恺亦有“金刚怒目”之相。抗战期间，丰子恺故乡遭日军轰炸，他带领一家老小开始了逃难之旅。一路经杭州、桐庐、南昌、湘潭、长沙、汉口等地，几乎走遍南方所有省份。一路走、一路画，抗战八年，他创作了大量反战漫画。《轰炸广州所见》《愿作安琪儿空中收炸弹》《小主人的腿》等，将战争之残酷展现得淋漓尽致。

沙龙现场，丰子恺之孙丰羽提着一个黑色旧皮箱出现在众人面前。数十年来，这个皮箱保存着1946年至1949年间丰子恺创作的漫画精品。 “这是他生前最看重的一批精品，由我的父亲、他的幼子丰新枚保管。 ”丰羽说，这批画完整保存到现在，实为幸事。抗战大逃难时，丰子恺边走边画，箱子捆扎在车顶，经受刮风雨淋，不少画作因而沾染了雨水，所幸事后修补如初。唐山大地震时，丰新枚一家在石家庄居住，首先想到的也是保护好这批画作。丰羽说，目前正在整理祖父和父亲的通信，希望早日出版《子恺家书》，展现丰家两代人之间的深厚情谊。