“法扎”为什么能在中国点火成功？( 七 )
我们同时也看到“法扎”的口碑火爆并不能让大剧场票房必然“皆大欢喜” ， 实际上仍有不少中高价格的座位到演出最后一刻还显示“未售出” 。 这提醒了我们 ， “法扎”之“火”并不能看作是中国音乐剧市场的强劲复苏 ， 因为那还需要更广泛的“出圈” ， 才能填满1000多座的大剧场连演一周以上的票房 ， 甚至也不能说明“法剧”这个标签已普遍获得音乐剧粉丝的认可 。 去年上海的盛况从某种意义上讲具有不可复制性 ， 紧随而来的法语音乐剧《摇滚红与黑》《乱世佳人》等 ， 甚或假设在法国本土更受推崇的《太阳王》来华 ， 我们都不能一厢情愿地以为票房能借“法扎”东风必定攀升 。
北京和上海的城市文化有着些许区别 ， 北京观众群体的戏剧素养长期受到以北京人艺为代表的斯式体系中国学派的熏陶 ， 形成了非常强大的现实主义、古典主义的审美惯性 ， 但新世代的品位和更多元化乃至不可思议的戏剧欣赏方式已经显山露水了 。
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