流失海外的《止园图》，成为美国学者高居翰一生的牵挂( 五 ) 《止园图》流

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沈周《东庄图》之“振衣冈” ，南京博物院藏

为了揭示《止园图》的非凡之处，他打了一个风趣的比方。他请观者想象，假如自己是一个园林专家，在阿拉丁神灯的帮助下，获允带上相机，跨越时空，回到一座古代园林中。你可以随意拍摄彩色照片，但有一个限制，狡猾的灯神在相机里只放了20幅胶片。你会如何记录这座园林？

张宏的绘画正如同相机记录，他抛弃了文人山水画的传统原则，甚至连册页的常规手法也未予理会。第一幅图画，他从今天用无人机才能拍摄到的视角，摹写了整座园林的鸟瞰全景。其后的19幅图画，则如同在园中漫步一般，沿着游线拍摄照片，记录下一系列景致。与此同时，画家通过精心的编织，让各图景致都能与全景图的相关区域对应，这样当它们合在一起时，既能从全局上，又能从细节上再现整座园林。

张宏背离了晚明绘画的主流，当所有画家都在标榜写意时，他却选择了一条相反的道路，坚守画家的当行本色。张宏继承了宋代绘画的写实传统，并将西方的写实技法融入创作中，《止园图》实现了绘画对于空间的征服，予人身临其境之感。虽然自元代以来忠实摹写视觉所见便一直受到贬抑，但“实景再现”的宋代理念在明代园林绘画中找到了回响和归宿，张宏等画家的努力，为研究明代园林提供了一座宝藏，也为观看绘画提供了新的视角。高居翰通过自己的研究，不但给予张宏这位勇于创新的画家以应有的地位，而且将园林与绘画这两大艺术结合在一起。