流失海外的《止园图》，成为美国学者高居翰一生的牵挂( 六 ) 《止园图》流

高居翰与陈从周

高居翰深信《止园图》所记录的，是一座历史上的真实园林。然而与有幸保存至今的拙政园、寄畅园不同，止园早已湮没在历史长河中。高居翰既不知道止园的主人是谁，也无法确定止园的位置，他的观点也就难以令人信服。

20世纪70年代，高居翰决定研究《止园图》时，这套图册已被拆散，分藏在德国和美国的美术馆和私人手中。他只能看到景元斋和柏林东方美术馆的14幅册页。私人收藏的另外6幅，则秘不示人。无法接触到整套图册，限制了将《止园图》作为一座园林完整记录的研究。

除此之外，高居翰还面临着另一重更大的困难。当时中美之间文化交流很少，高居翰无法前来中国，对中国园林的了解只能通过日本园林来想象。在美国研究中国的园林画，不仅难以查阅中国收藏的大量资料，也没有机会与中国的园林学者对话。

20世纪70年代是中美关系发展的关键时期。 1972年美国总统尼克松访华，次年高居翰作为美国考古专家代表团成员，应邀来到中国，中美学者逐渐有了接触。早在70年代初，美国纽约大都会美术馆就希望建造一座中国庭园“明轩” ，作为亚洲部的主体空间。 1977年，亚洲部主任方闻访问中国，与同济大学的园林学者陈从周共同考察苏州园林，选中网师园“殿春簃”作为建造明轩的范本。 1978年陈从周应邀前往纽约，协助建造“明轩” ，这是中美园林文化交流的一桩大事，为高居翰与中国园林学者讨论《止园图》提供了契机。