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《都挺好》究竟好在哪 视角奇特叙事真实观念转变( 二 )

的确 ， 《都挺好》没有跳脱出家庭题材剧的范围 ， 但是它又与我们既有概念中的家庭剧有很大不同 。 以往为人们所熟知的家庭剧 ， 取材大体有三个主要的方向：第一种 ， 以展现一对夫妻从青春到迟暮携手一生相濡以沫的故事为核心 ， 常常透过对小家庭走过金婚岁月风雨的讲述 ， 折射大时代的社会生活变迁 ， 《金婚风雨情》《父母爱情》等剧集是这一方向的主要代表；第二种 ， 聚焦一个大家庭中几代人行为和思想上的矛盾冲突 ， 强调婆婆媳妇小姑、父母兄弟姊妹等人物在生活琐事中的代际碰撞 ， 典型例子有《孝子》《家有九凤》等；第三种 ， 则通常以子女的抚养和教育为立足点 ， 侧重表现新晋父母的身份转变或年轻父母在教育中的亲子观念 ， 近几年曾一度大火的《虎妈猫爸》《小别离》等剧集均属此类 。 而《都挺好》的情节着眼点虽然也是家庭 ， 但却选择了一个更为陡峭和奇特的切入角度 。

《都挺好》改编自阿耐的同名小说 ， 讲述的是表面上无限风光的苏家 ， 由于苏母的突然离世瞬间分崩离析 ， 意想不到的隐患层层显露的故事 。 在这里 ， 创作者们非常别出心裁地抽掉了以往家庭剧中勾连情节极为重要的一个中心冲突点——家庭中的母亲/婆婆 。 然而 ， 母亲/婆婆这一角色在《都挺好》中却没有缺位 ， 反而被很好地利用为制造戏剧冲突的隐性纽带 。 剧集一反常态 ， 开篇于苏母的骤然死亡 ， 没有如人物绘卷般缓缓地铺开叙事 ， 而是上来就开宗明义地抛出已经激化的矛盾并从中扯出各个家庭成员及其背后的人物故事线 。 此一开门见山的强烈冲突 ， 简洁却极为有效地勾勒出了家庭内部的复杂关系——母亲去世了 ， 作为丈夫的父亲反应竟然是有点开心的 ， 两个儿子虽说哭成了泪人 ， 但忙里忙外出钱出力的却是看似一脸冷漠的女儿 ， 令人不禁好奇：其中到底有何隐情？由此 ， 《都挺好》先声夺人地开了个好头 ， 用精心设置的悬念牢牢抓住了观众看下去的欲望 。


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