《都挺好》究竟好在哪视角奇特叙事真实观念转变( 四 ) ：《都挺好》

而在一众真实可信的人物的串连之下，《都挺好》的情节设置也得以向更深更远处进一步探索。以往家庭题材电视剧中多少有点为矛盾而矛盾的夫妻吵架、情感纠葛、婆媳矛盾、催婚催生、穷养富养等结构元素几乎都看不见了，取而代之的是直呈观众眼前的对成年子女与原生家庭关系的描写。风格也不是家庭剧向来父慈子孝、小打小闹的温情热闹了，整部剧集在状似日常的剧情中对家庭隐伤的展露，甚至有些血淋淋了。看起来是客气体面的“都挺好” ，实际上是千疮百孔的“都不好” 。敢于直面客观实际中的问题症结所在，大概也正是《都挺好》一经播出就迅速引发热议的重要原因。

观念转变，挺好！

不过，跳出电视剧集的本体而论，《都挺好》在此时出现并收获不少好评的意义，或许还在于：它印证着艺术创作审美及其背后折射的社会价值观念的转变。曾几何时，家庭题材剧集的核心价值观都是强调统一与和谐，强调父母对子女、个人对家庭的付出，乃至不和睦、不融洽的元素往往在创作中被定义为负面、消极的剧情动因，是最终必须要被消解掉的。而在《都挺好》的叙述中，我们却发现，家庭问题中那些不和谐的音符可能是中性的、可能是有情可原的，并且可能是更符合客观存在的。家庭题材剧的主旨内核在《都挺好》中开始有从“整体利益”向“个体感受”松动的倾向，这也是一种创作进步的象征，它意味着，新生代的创作者与观看者都逐渐看清、接受并重视“独立个体”的意义。而当每一个独立个体的需求能被看到且能被尊重时， “家庭”的意义也许将会更立体、更丰富、更现代。