京腔津韵好听说不地道发愁( 七 ) 原标题：京腔

杨立新和张艳秋都没有上过专业的艺术表演院校，都成长于各自剧院的学员班。学员班招生，无论是天津人艺还是北京人艺，招收的都是当地生源，他们说地方话自然是没问题，而且对北京、天津也非常了解，但从上世纪九十年代开始，北京人艺、天津人艺都不再开设学员班，转而向各大艺术院校招新，张艳秋说以前她这个年龄的演员，天津籍的应该占90%以上，但是现在天津人艺，外地演员占一半儿，所以想说地道的天津话就绝非易事。北京人艺同样面临这种情况，在去年再排《小井胡同》时，杨立新就向“青睐”读者讲述过。以前北京人艺学员班培养出来的演员都是土生土长的北京人，现在的孩子都是大学毕业，来自天南海北，说好北京话都不容易。甚至就连年轻的北京人，也对老北京没有什么印象，这样的情况，要排一部“京味儿”的话剧，就成了难点，而在杨立新看来，演戏是个感性的事， “有些演员对前门楼子四九城都没有概念，光靠在台上搭个景儿很难找到感觉。你台上演的人没有感受，台下观众又怎么能感受到？”

张艳秋也表示，现在剧团的很多演员在台词语言上不够地道， “这会影响到院团的风格，所以让人有这个担忧。 ”自然，融合得好，效果就好，比如这次来北京演出的《海河人家》，张艳秋说：“这个戏有老中青三代，天津话说得都非常幽默风趣。天津老百姓觉得特别好看，我们第一轮演出五场，场场爆满一票难求，这是在我们创作当中没有想到的。我们又驻场连演12场，依旧一票难求。 ”

在天津演时可以说地道的天津话，但是出了天津就要做调整，张艳秋说他们在天津以外的地方演出，就要说天津官话，就是天津话中夹杂点普通话，既不失它的津味儿，又让观众听得懂。 “遇上外地孩子不会说天津话就比较发愁，比如一个山东的学生，如果要在外地演，观众觉得还可以。但要是在天津演，我们自己都觉得别扭，他那个话里老带着俺们家那个，这不是语言歧视，这会影响院团的风格，所以也是有这个担忧。 ”

不过，方言浓郁、地方文化突出的戏，无论是到外地演出，还是面对年轻观众，都有可能面对因为文化差异而导致观众不理解的情况。对此，杨立新说道：“我们排《窝头会馆》时，就遇到这样的问题。剧本话比较密，纯地道的京味语言，语言结构删起来很难，后来我们选择坚决不删，保留原汁原味的老北京语言。第一遍听不懂就来看第二遍，我们要尽量保留一些地域特点，不要随着时代的进展，就把过去的那些一点点都丢掉。其实我愿意看地方戏，地方戏保持原汁原味，他们都是外地人，河南坠子好听吧！你天津人去说不行，味儿就变了。所以看地方戏最能代表地方味道。 ”