为什么许多人认为以交响乐为代表的古典音乐正在“死去”？( 四 ) 本文由腾讯新

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歌剧《塞维利亚理发师》

许多古典音乐人都抱怨二战后的剧院排练总在贝多芬、瓦格纳以及柴可夫斯基小品音乐中打转，而拒绝推广现代音乐和当代作曲家的新作品。

这里固然有音乐家出于利益考量的原因，但是更为主要的是根据人类的生理构造，大范围强行推广现代音乐（刺耳/噪音）完全是一种自杀行为。

于是，音乐创作中关于艺术突破的那一部分在演出和唱片市场上几乎完全没有了，所有的曲目都是超越著作权年限的老作品，也就是说利润都是靠演绎老作品所形成的，这是一个演奏家和指挥的世界，当一张已经够足够昂贵的唱片中，版税的份额已被演绎者所占有，新近作曲家怎么可能有机会把自己创作的价值加进去呢？

唯一的结局就是创作者要么被埋在土中不见天日，要么转到电影配乐等等其他领域去。

不少音乐人批评二战后的交响音乐会已经是一种枯燥以及没有惊喜的活动，曲目的安排重复的就像套公式一样，我们必须承认这样的批评是对的，但是也是没有意义的。

因为人类生理构造就决定了音乐没办法和绘画一样，大范围推广“现代音乐” 。

最后，回到问题本身，我们认为古典音乐处在一个四周逐渐塌方的现状中，更可怕的是在塌方的现状中我们却找不到出路。

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为什么许多人认为以交响乐为代表的古典音乐正在“死去”？( 四 )