新现实主义为什么诞生于意大利而非中国？( 六 ) 图1/10潘若简

新现实主义的名气特别大，在海外收到很多认可。很多法国影评人，比如巴赞就特别喜欢。《电影手册》里巴赞用了很多的篇幅谈德·西卡和罗西里尼，因为新现实主义有很多很好的例子证明他的理论。但是新现实主义从来不是普通观众和官方喜欢的电影。

意大利观众喜欢好莱坞电影，意大利是好莱坞在欧洲最大的海外市场。《偷自行车的人》里的广告都是美国电影。意大利官方也不喜欢新现实主义。安德烈奥蒂——就是索伦蒂诺《大牌明星》里的男主人公——当时是文化部长，专门写了一封信发表在报纸上说：意大利解放了，百废待兴，拍什么不好，非要老拍意大利贫穷落后肮脏的一面。

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《罗马11时》

新现实主义的影响更多是文化上和美学方法上的。举一个例子， 1951年新现实主义有一部晚期作品《罗马11时》，在意大利的票房一塌糊涂。但是那一年，粉红色新现实主义有一部非常有名的电影《面包爱情和幻想》，好莱坞还有一部很有名的《罗马假日》。意大利观众自己要看的是这些本土喜剧。

意大利新现实主义到了后期逐步分野，一方面安东尼奥尼聚焦人物的精神世界，讨论战争结束后关于现代性的问题，费里尼相对走得更远一点。另一方面，新现实主义下沉为喜剧的形式。大家去年要是看过《完美陌生人》，就会发现它还是继承了新现实主义中人和现实之间的复杂关系：没有谁对错，就是在尴尬的现实当中发生了荒谬的事件。