因“现实主义”罹罪的波德莱尔(11)
关于这种化腐朽为神奇的本领 ， 亨利·勒麦特解释说：“这是象征语言的炼金术 ， 它使自然的现实转化为诗的超现实 。 ”我们这里首先注意到的是“自然的现实” ， 这是“诗的超现实” ， 赖以生发的起点 ， 而波德莱尔总是准备着一个坚实牢固的起点 ， 例如在《被杀的女人》这首诗中 ， 他首先写道：
周围是香水瓶 ， 有金丝的绸缎 ，
给人以快感的家什 ，
大理石像 ， 油画 ， 熏了香的衣衫
拖曳着豪华的皱襞 ，
在一间如温室般暖和的房里 ，
空气又危险又致命 ，
玻璃棺里面正在枯萎的花枝 ，
翻白的眼 ， 无思无想 ，
……
一具无头的尸体 ， 鲜血流成河 ，
流淌在干渴的枕上 ，
枕布狂饮着鲜红的流动的血 ，
仿佛那干旱的草场 。
接下去写的是那女尸的饰物、形体 ， 都是纤毫毕现 ， 精确得令人咋舌 ， 然而最后一节却来了个大转弯：
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