基于价值观的改编 才是戏曲最珍贵的动能
◎水晶
我对戏曲算外行 ， 对于中国千百年来流传的各个剧种 ， 只能看看热闹 ， 不敢谈其门道 。 但还是会发现一些有趣的现象 ， 比如当年看曾静萍的《吕蒙正》 ， 戏是真好 ， 尤其是“过桥”“入窑”两折 ， 形体之美、唱腔之雅、传情之透彻 ， 令人赞叹 ， 不得不服老祖宗留下来的东西是真好 ， 其美感的仪式化和节奏都值得传承 。 但回到文本和价值观 ， 像《吕蒙正》这样的老戏 ， 也逃不脱“大团圆”的传统范式 ， 寒窑里十载等来了丈夫高中 ， 然后一家人高高兴兴“战胜”了世俗压力 ， 从此幸福地在一起 ， 实际上还是屈从了“功成名就”的编剧铁法 。
其实 ， 现代人不大愿意看戏曲 ， 一是因为节奏慢 ， 二是在价值观上很难找到共鸣 。 戏曲的改革阻力历来是很大的 ， 一方面有多年形成的“规矩” ， 另一方面应着各路“需要”新编了大量现代戏 ， 各种舞台手段胡乱介入 ， 弄出许多应一时之景和应评奖之需的作品 ， 既经不起推敲 ， 也没有传世价值 。
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