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专访贾樟柯：文学是公共生活重要的资源，对于穷人家孩子太重要了( 六 )

腾讯文化：文学季的举办地是你的故乡汾阳 ， 你的电影也以拍摄故乡著称 。 我看到你在《贾想II》中写的一篇文章谈侯孝贤 ， 拍摄故乡有受到侯导的影响吗？

贾樟柯：不是 ， 那是受到我自己的影响 。 一个人喜欢一个导演未必会受到他的影响 。 根本的原因是我的故乡让我牵挂 。 全世界拍摄故乡的导演 ， 可能占到世界电影总量的三分之二 。 那不是谁影响了谁 ， 而是因为大家拥有一种共同的生活状况 。 早期的工业化、现代的信息化 ， 使得社会形态一直在改变 ， 因此故乡也一直在改变 。 过去我们的出生地就是我们终其一生的地方 ， 而现在不同了 。 两次全球化最重要的表现就是流动 。 这种流动除了从一个国家到另一个国家 ， 就是从一个城市到另一个城市 ， 人们离开了自己的出生地 。 正因为离开了自己的出生地 ， 故乡的概念才更为清晰 ， 这种遭遇与命运 ， 有强烈的共性 。 大多数人都遭遇了这样的生活 。 过去中国社会在“文革”刚结束的时候 ， 人的流动性主要有两种：一种是去当兵 ， 一种是考大学 ， 其余的人基本上都在故乡生活 。 但很快这种状况就被完全打破了 。 你拎个包就可以去另一个城市打工 ， 因为这样的社会形态 ， 必然带来故乡意识 。 原来我们的故乡意识可能没有那么强烈 ， 这就是我曾经说过一句话：“只有离开故乡 ， 才能获得故乡 。 ”如果我到现在都一直生活在汾阳 ， 它是我的故乡 ， 但也是我一直生活的地方 ， 这种意识不会强烈 。 正因为我21岁离开了汾阳 ， 精神上这个故乡才清晰了 。

专访贾樟柯：文学是公共生活重要的资源，对于穷人家孩子太重要了

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