莎士比亚戏剧是抄袭的吗( 四 ) 原标题：莎士

以《仲夏夜之梦》为例，该剧充满神怪奇幻的色彩，援引希腊罗马神话和源自各地的传说，让人类、精灵与小丑的世界相遇，交织出轻盈的梦境。在莎翁笔下，可以隐约看出普鲁塔克《希腊罗马名人传》中的“提修斯传”、乔叟《坎特伯雷故事集》中的“骑士的故事”和“商人的故事”、奥维德的《变形记》、斯宾塞的长诗《仙后》、阿普列乌斯的《变形记》及其英译本《金驴记》等作品的影响。面对这一复杂的文本网络，傅光明拈出三个各自独立的故事线索：提修斯与希波丽塔的婚礼，以及两对雅典恋人的故事；仙界中奥伯龙与泰坦妮亚破镜重圆，以及捣蛋鬼小精灵帕克阴差阳错捉弄人的故事；六个丑角工匠排演搞笑插剧，为提修斯婚礼助兴的故事。作者还分别为读者细细解释每一线索背后的故事原型和人物典故，条理清晰，周密圆合，让读者体验“曲径通幽”之乐而无迷路之忧。尤其难得的是，傅光明对《仲夏夜之梦》中丑角形象的溯源，从民间传说和演剧传统两个维度展开，不但帮助读者将莎剧放入文学文本的历史脉络中欣赏，也使他们借此神游想象的舞台，理解莎翁在剧场中恒久的生命力。

点石成金的编创艺术

莎士比亚当然不是一个只会借用现成故事的作者。他之所以选择从广博的传统故事储备中择取合适的材料，并非出于自己怠惰，恰是遵循了那个时代最为普遍的创作传统。爱默生曾指出，伊丽莎白时代繁荣的戏剧是上千人怀着同一种冲动的劳作，而那些古史与传说则是与剧作家们血肉相连的传统。群体有创作，个体才有创新，莎士比亚作为那一时代天才的代表者，是受传统赐益最多的人，他理直气壮地向历史借贷，在他的笔下干枯的人物奇迹般丰润饱满起来，陈旧的故事也变得生机勃勃。

傅光明在《莎剧的黑历史》一书中，将莎士比亚看作一个“旷古罕见的编剧天才” ，不但善于顺手擒“借” ，且会由“借”而编出“原创剧”的天才。《莎剧的黑历史》一书，一方面厘清了莎士比亚所“借”之源，另一方面更重要的是分析了莎翁点石成金的“编创”之才。前者需要史料梳理的耐心和细心，后者则挑战评论家的眼光与洞见。显而易见，本书作者两者兼擅。