50年过去了，这三部电影依然代表了欧洲文艺片的最高峰原标题：50年

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近日补片看了，《迷魂记》（希区柯克》和《对她说》（阿莫多瓦），我隐隐感到两者在某种层面上相似。通过进一步的思考，我赫然意识到，《假面》（伯格曼）似乎是这一切的源头。

这一切思考的起点对《迷魂记》主角形象的分析。《迷魂记》先是提供了一个平庸的故事，但在后半段迎来了影片持续不断的高潮，以女主角的毁灭，引发了一个话题——主体、身份与焦虑。

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沉默的主体

《迷魂记》里，观众跟随男主角弗格森尾随偷窥一位美丽的女子，镜头彻底地沦为男性之眼，男性作为主体登堂入室，从一开始，女性就被置于舞台上被男性观看、审视。女主角通过回忆给观众交代真相时，镜头进入了女主角的视角。

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