50年过去了,这三部电影依然代表了欧洲文艺片的最高峰( 二 )
但接下来“朱迪”这一真实的身份不断将被虚构的“卡洛塔”所取代 , 以女主角视角而展开的镜头昙花一现 , 最终回到弗格森的视角 。 男性弗格森 , 渴望着“卡洛塔”这一被男性塑造而成的女性身份 。 有意思的是 , “卡洛塔”背后的女性爱上了弗格森 , 并冒险地以“朱迪”这一真实身份与他在一起 , 而代价便是假扮为“沉默的卡洛塔”——从服饰到发型这样的视觉符号的复合体 。
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如果说“朱迪”为爱而“自我献身” , 因而女性的主体意识从未缺席;那么在《对她说》中 , 展现了情爱关系中的极端的情况:女性集体失语 , 沉默导致男性对她们说 。
“对她说”这一片名 , 既是全片的提要 , 更是直接道出女性以第三人称出现在男性谈论她们的对话里 , 以客体登场 。 值得指出的是 , 《对她说》不能以现实逻辑来看待角色 , 否则只能困于道德与价值的对错与得失 。
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