里尔克：一位悄然无声的人( 五 ) 原标题：里尔

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KolomanMoser绘

在悼念女画家褒拉·莫德松－贝克尔的《祭一位女友》开头的几行，里尔克这样写到：“我拥有死者，我听凭他们离去/我惊异地看到，他们是如此安详， /如此迅速地安居于在死，如此适合/如此迥异于他们的名声……”每个诗人都有只属于他的声音，里尔克的迷人之处就是他的音域，如果说茨维塔耶娃是唱到高音C的女高音，里尔克就是悄声细语的男中音，甚至是男中低音，低沉而又悠远，这一点在他大量的悼亡诗中表现得尤为明显，不论是《商籁致俄耳甫斯》（其副标题是“谨做薇拉·奥卡玛·克诺普的墓碑”）、还是悼念不堪兵役之苦自杀的德国诗人、翻译家卡尔克罗伊德《祭沃尔夫·封·卡尔克罗伊德伯爵》都是如此，里尔克并没有见过这两位被他以诗哀悼的死者，但他们的死触动了他内心柔软的部分：“以这个名字标注出我所能忆起的在我的经历中生长而出的、最巨大、最丰富的死亡经验。 ”如果里尔克只是沉迷感官的敏锐，而没有对生与死深入持久的思考和赞美，从而将创造力推向极致，完成对自身的超越，他至多只是一个吟花弄月、偶有佳作的普通诗人，而不会成为一个现象级的大诗人。

“我坐在暖和的（但遗憾的是尚未完全晒热的）石墙上，置身于葡萄园中，用诗的声音迷惑着蜥蜴……”（里尔克致茨维塔耶娃书信）里尔克在瑞士的晚期创作，法文诗的创作数量超过了德文，法文诗集《玫瑰集》《玫瑰》是其中之一：

一朵玫瑰，就是所有玫瑰

而这一朵：她无可替代