高楼丛林得一处，陆宗润的四十七载( 四 ) varfo=create

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　　《澳门全景图》修复前残破的纸张

　　陆宗润找到一家夫妻小店，表达了想学习这门手艺的愿望，小店的老板感受到他的真诚，答应收下他。他的第二次学徒生涯开始了。这个来自中国的大龄留学生学习的劲头一点不减当年。　　虽然是学习新的技术，但他并非新手，在夫妻小店里，陆宗润的真才实学很快就得到机会展现出来，一次老板将墨水洒在正在装裱的画上，焦急万分的老板得到了他这位深藏不露的徒弟的帮助。　　我可以把它修复好。陆宗润的一手技艺将小店老板彻底征服，在看过他的简历后，便将陆宗润推荐给了一家业界知名的百年老店。　　这一次，陆宗润没有被拒绝。　　然而，初入大公司的陆宗润也仅仅是被分配给一名年轻员工当助手。一次这个年轻人工作中将一幅书法作品撕破，陆宗润帮他把撕破的画作修复如初，老板由此对他刮目相看……从助理到首席的华丽转身，他用了不到半年的时间。　　之后的数年，陆宗润在这家公司屡创佳绩，他修复过日本唯一的圆柱佛像画，高野山根本大塔的16张重彩圆柱画，并设计出一套非常合理的修复方案，将粘贴所带来的误差减小到3毫米！这让公司成功中标，并带来不菲的盈利。从1996年至今，修过的佛像画依然完好。　　但他没有被薪酬丰厚的安逸生活冲昏头脑， 8年时间，陆宗润将日本的技术学了一遍后发现，这套装裱修复体系也是有缺陷的，传承唐宋的日本技法，画作裱后虽然平，但是很硬，在卷的时候容易折断，相比较而言，中国沿用明清技法的现行体系有利于保护，所以把这二者连起来，就是中国装裱技术发展史。　　把传统弄清楚，哪些是好的，哪些是需要改变的，可以把这二者进行一个整合，形成一个新的操作体系，连通两个文化，发出来自中国的声音，这才是陆宗润始终未忘的目标。　　1998年，他向老板提交了辞呈，在日本大阪成立了自己的修复工作室——汉和堂，在壁垒森严的日本，被九大权威机构笼罩着的书画修复界，一个外国人想加入其中，不论听起来有多么不可思议，陆宗润都硬生生挤了进去。