高楼丛林得一处，陆宗润的四十七载( 五 )
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多年的沉淀与积累 ， 陆宗润不仅仅是一个学会了两国修复技艺的手艺人 ， 他对中国书画 ， 或者说中国文化的理解深入骨髓 ， 这种源自血脉传承的优势不是任何一家日本公司拿得出来的 。 因此汉和堂很快得到了京都国立博物馆的认可 ， 近14年的时间 ， 来自中国的陆宗润霸道地近乎垄断了国立博物馆所有中国书画的修复工作 ， 136套件书法画作在陆宗润的手上得到重生 。 漂泊在外的文化瑰宝 ， 在异乡遇见了它的知音人 ， 而陆宗润这只漂洋过海的鸟儿也终于在异文化的枝头站稳脚跟 ， 引吭高歌 。 这一去竟是30年 。 难题一直都有 用一个词形容自己的工作 ， 陆宗润选择了好奇 ， 近半个世纪的工作 ， 他始终保持着对未知的好奇心 ， 突破了诸多技术难题 。 提到自己最得意的修复作品 ， 陆宗润与我们分享了名画《匏庵雪咏》的故事 。 这幅出自吴门三大名家——吴宽、周臣、文徵明之手的名画于1948年12月离开中国到了美国 ， 2010年时作为光绪帝师翁同龢家系列藏品在嘉德拍卖 。 本是名家作画名家收藏 ， 因为画作已较为残缺 ， 遍布红色的霉 ， 因此一幅应是2000万起价的画 ， 标价600万还流拍 ， 没能卖出去 。 通常红色的霉遇到洗霉的药物几乎没有反应 ， 红色霉周围正常的纸张部分 ， 吸收了化学药水后马上就被腐烂了 ， 霉没洗掉 ， 画被洗坏了 。 这几乎等于得了绝症 ， 全世界还没人能解决 。 全中国收藏家都惦记着 ， 这张画如果修不好 ， 没有人买 ， 它就要回到美国被红霉继续蚕食至毁灭 。 可是这么大面积的红霉 ， 修得好么？是所有人心里的疑问 。 但朋友选择相信陆宗润 ， 朋友将画作买下 ， 并交到他的手上 。 早已做过专项研究并为京都国立博物馆修好过两幅红霉的作品的陆宗润 ， 满怀信心用了整整13个月时间将它修到完美 。 2012年2月14号那天送回中国 ， 霉找不到了 ， 破看不见了 ， 即使用三倍的放大镜也看不出曾经破损的痕迹 ， 画作得到了完美的再生 。
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