“去编剧化”是因为编剧实力不够？( 五 ) 编者按：前日

3.《都挺好》火了之后，疯狂追逐所谓的现实主义IP ，或曰现实主义大IP 。

看到以上两种情况，你还要告诉我，编剧要靠实力来解决“去编剧化”的问题吗？

做编剧已经做到金字塔尖上了，作品还是被篡改，还要怎么有实力？只会买IP ，翻拍的人，他们根本识别不了好剧本，正是因为识别不了好剧本，才唯数据论，唯IP论，他们识别不了好剧本，你跟他们谈实力吗？假如《士兵突击》没有被拍出来，而是到现在还是以一部原创剧本的形式存在，你拿着这个剧本给他们看跟拿着给瞎子看有什么区别吗？

正确的前提是前提一定要正确。终其一生都要不断提升自己的实力，磨炼编剧手艺，这是一个具备职业精神的编剧都应该做而且正在做的。但是，对方都不知道实力是什么东西了，你跟他们讲实力有用吗？

三、靠实力赢得基本权益是最傻最笨的办法

编剧曹金玲曾经在一次论坛中分享了自己的创作经历，她说她人生的巅峰是创作第一部戏的时候。为什么呢？因为是跟韩国导演合作的。在这里我把编剧曹金玲的原话贴给大家看：

“我体验有三：一是写剧本过程中，无论是见面，还是写信，郭在容导演都称呼我为金玲作家，要知道那时候我一个电影、一个小说都没写过，有些汗颜，但导演和韩国其他工作人员一直都这样称呼；

二是，在改剧本的过程中特别配合我的时间，那会儿我还有全职工作，导演专门来北京半个月，在我下班后和周末一起改剧本。一开始总是要翻译，后来我们各说各的语言，一边说一边演，竟默契到无需翻译也能领会对方意思的程度，现在想来也很是神奇；