主旋律影片大卖，因为年轻人更爱国？( 三 ) 文|江宇琦编

也正是在同一时期，以张艺谋、陈凯歌、田壮壮为代表的一批新青年们，开始进入北京电影学院等艺术学府学习，日后改变中国电影美学、将中国电影带向世界的第五代导演们正式走上了历史的舞台。不过当时的人们一定不会想到，这批新生代的创作者们，并不是作为他们父辈的传承者，而更多是以“颠覆者”的形象留名历史的。

二

1983年5月，被分配到广西电影制片厂的张军钊、张艺谋等四位北影的应届生，组成了全国第一个“青年摄制组” ，一同拍摄影片《一个和八个》。该片讲述了八路军指导员王金蒙冤入狱，但仍以民族解放事业为重，感化、教育同狱的土匪逃兵，使他们用实际行动赎罪并反抗日本侵略者的故事。

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《一个和八个》

从故事梗概上来看，这是一部很“很红很正”的电影，但其实该片很罕见地将视角对准了革命年代的边缘人群和反面人物，不再是过往主旋律作品中的英雄视角。为此，影片还在当时被扣上了“精神污染”的帽子，在各大文艺会议上被批判，直到后来修改了107处才得以发行。

《一个和八个》虽然历经坎坷，但这部被视作“第五代开山之作”的作品问世，还是预示了新中国电影创作思潮的转向。在评价第五代的创作者时， 1985年的《当代电影》曾将其“接受当时流行的西方哲学、美学思潮，形成新的价值观、美学观” ，称之为“反规范的精神品格”、“如寒冬后嫩草，新鲜独特” 。

随着第五代们逐渐成长，并开始扬名国际，他们创作上的独特性和反叛性就越发凸显出来。很多人的作品早已不是“十七年电影”时代那般，人物脸谱化、故事模式化，而是具备了很多批判色彩、实验性质，视角、表达方式与美学气质也是百花齐放。

尽管在1987年的全国故事片厂长会议上，时任电影局局长石方禹提出了“弘扬主旋律，倡导多样化”的口号，进而使其在日后一段时间里成为了指导各大制片厂创作的核心方针，但是由于核心创作者们理念上的转变，这一方针并未给主旋律电影带来又一次高潮。特别是在第五代导演成为中国电影创作的主力后，诸如《南征北战》《地道战》《地雷战》这种风格的主旋律作品，显然不再是创作界的“主旋律”了。

而即便没有第五代们在创作上的突破，新一代观众们的口味也早已不同于当年。

改革开放开始后，国内对外文化交流也越发密切，而电影自然成了文化交流中的排头兵。在此之前，鲜有非苏联等国家和地区的进口片能在内地上映，但从80年代开始，美国、日本、香港等国家与地区的商业电影先后开始攻占内地市场，极大程度上冲击并改变了观众的审美和娱乐需求。相较之下，在物质生活越发丰富的时代，传统主旋律作品希望传达的主题，似乎越发难引起共鸣。

80年代内地最火的电影，当属1982年上映的合拍片《少林寺》，该片在票价仅有1毛钱的年代就卖出了1.6亿元的票房，保守估计光内地观影人次超过了10亿。影片主演李连杰走红后，又接连主演、执导了《中华英雄》《黄飞鸿之壮志凌云》等影片，虽然这些影片也都带有爱国、反帝国主义等主题，但显然刺激的打斗和商业化元素，才是其最吸引当时观众的点。