主旋律影片大卖，因为年轻人更爱国？文|江宇琦编

文 | 江宇琦

编辑 | 师烨东

“全部售罄！”

2009年国庆假期，当大批广州市民希望利用闲暇时间去电影院看看电影时，却发现还不到傍晚时间，不少电影院就贴出告示，宣告当天的电影票已售罄。这一年国庆档，广州全市累计票房创下了4456万的历史新高，《羊城晚报》在描述这些盛况时兴奋地表示：“‘十·一’长假彻底变为‘电影黄金周’ 。 ”

在十年前的电影市场，很难想象能有这样的票房狂欢。而当年的新中国成立60周年的献礼片，《建国大业》和《风声》则是这场狂欢的“主力” ，在映前饱受质疑的情况下，两部影片收割了很多地区国庆档内近8成的票房。最终，二者分别累计收获了4.16亿与2.24亿的票房，《建国大业》更是刷新了当时的国产片票房纪录。

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《建国大业》和《风声》，明星云集

虽然这些成绩背后，离不开数十位明星大腕的票房号召力与相关政策上的支持，但两部主旋律影片同时掀起观影热，还是出乎了很多人的预料。毕竟在大众的观念里， “主旋律电影”常意味着爱国、歌颂革命和人民的历史或现实题材电影，很多时候会和《地道战》《南征北战》等举全国之力所诞生的“政治正确”影片划上等号，更像是历史的产物，并不符合年轻观众的喜好。

但实际上， “主旋律”的概念早早就被拓宽了。上世纪80年代的相关文艺座谈会上， “充分体现主流意识形态”、“弘扬主流价值观念”等概念被多次提及，随之而来的，便是主旋律影片表达手法和美学特质的迭代，主旋律影片和市场的结合也开始成为影视行业内的重要命题。

因此面对外界的疑虑，《风声》的导演、执导过《东京审判》等多部主旋律作品的高群书，便在《风声》上映前直言，观众并没有抛弃主旋律：“你不能说主旋律不好，这个词没有错误，而是制造了大量垃圾，把主旋律这个词给糟践了。 ”在他看来， “《风声》就没有辱没主旋律这个词” ，言下之意这部主旋律作品是市场愿意买单的——事实证明，他的评判是准确的。

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《风声》

之后的十年间，高群书的判断又多次得到应验。《建党伟业》《智取威虎山》《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》……毒眸（微信ID:youhaoxifilm）发现，几乎每年最卖座的的华语电影中，必有一部或多部主旋律电影。到了今年国庆档期间，三部献礼片《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》更是又一次承包了各大银幕，分别贡献了22亿、19亿、7.7亿票房，同期（9月30-10月7日）票房占比合计达到96% 。

重要的是，从票务平台提供的用户画像和社交平台的发声情况来看，年轻且富有爱国热情的观众非但没有抛弃主旋律电影，反而成了影片最重要的观影人群和“自来水”群体。时代在发展、市场在变化，但爱国的热情却让主旋律永远不缺少观众。

一

1949年-1950年间，包括著名剧作家夏衍、导演蔡楚生在内，大批战时赴港的知名电影人们纷纷选择回到内地，因特殊原因北归失败的导演岳枫则曾在给学生的一封信里提到，彼时“留港影人均归心似箭” 。他们中的不少人，为此还放弃了一些香港电影公司的高薪工作。

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导演蔡楚生

令他们如此之迫切的原因，正是新中国成立后，内地局势越来越稳定、发展越来越迅速的同时，文艺建设的需求逐渐被凸显了出来。北影厂、上影厂等一大批国有电影制片厂先后成立，内地电影行业对于电影人才的需求达到了一个空前的高度。这批从香港回来的电影人们，北归后陆续都加入到了这些刚成立不久的电影厂当中，成为了新中国电影事业的中坚力量。