鲁奖作家李修文：写作中，一切真实都要归於美学的真实新華網北京11月15日電（記者王志豔）繼

　　新华网北京11月15日电（记者王志艳）继2017年出版《山河袈裟》广受好评并获鲁迅文学奖後，作家李修文近日又推出写了十年的散文新作《致江东父老》，他称，相比《山河袈裟》，《致江东父老》里生活本身的质感更加充足。

　　在这部30万字的散文作品里，李修文记录下很多典型的、平凡的“中国式面孔”：《三过榆林》中死守信义的民间艺人、《不辞而别传》中相爱的流水线上的工人、《穷人歌唱的时候》中依靠歌唱获取力量的穷人，《在春天哭泣》的诗人，《小站秘史》中贫穷的母亲和小女孩，《观世音》中苦苦寻子的老秦，《鱼》中那个为不能给儿子吃上一次鱼而伤心的母亲……

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　　在李修文眼中，这些“天下可怜人，都是可爱人” 。他在自序中写道， “那些不值一提的人或事，只要我的心意决了，他们便配得上一座用浪花、热泪和黑铁浇灌而成的纪念碑。 ”

　　作家之外，李修文的另外身份是编剧和影视监制，有12年的时间，他在影视圈摸爬滚打，遍尝人间冷暖。尝试在文字中恢复、寻找出那些“中国式的面孔” ，是因为他确信行走在一条现代性未完成的道路上，还有一部分人跟不上要落伍，而每次看见这样的人物就心生垂怜。他称自己也是一位小人物，同天底下所有奔命的人一样上山下山，上船下船，在情感上有共振。

　　老友导演宁浩评价， “读修文的书，就像和老朋友喝酒聊天，刚开始是从张三李四、家长里短开始聊，聊着聊着，就聊出了一幅《清明上河图》，这里面大山大河，人生百态，天聊完了，朋友走了，画给你搁家里了，放你心里了，你会发现，时候长了，那些人物、文字都会跳出来，蹦在你脑海里。 ”

　　虽是一部散文集，但《致江东父老》写作手法很特别，从中既可以感受到戏剧、音乐、电影、小说等元素的杂糅，同时又有着浓郁的古文语言、意境和修辞，突破了惯常的散文文体与面貌。他坦承古典文学对自己影响巨大，而在当今“小说”为大的文学语境下， “重建散文的主体性，是一件大事。 ”